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By gar~*, on October 25th, 2011%
極度寒冷 (Frozen, 1997)
導演
王小帥
演員
賈宏聲, 馬曉晴
連結
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簡介
根據真實事件改編~ 1994年, 中國北京~ 藝術系學生 齊雷 (賈宏聲 飾) 計劃進行一連串行為藝術表演, 順應四季節氣, 在立秋, 冬至, 立春, 夏至四天, 分別模擬土葬, 水葬, 火葬和冰葬, 挑戰死亡和自己身體的極限~ 喜愛攝影的女友 (馬曉晴 飾) 和在醫院工作的姊姊力勸他不果, 齊雷 最終在冰葬表演期間因為嚴重失溫而死~
評語
中國導演 王小帥 化名為 吳明 (無名) 執導的 “極度寒冷”, 展示了九十年代中國經濟起飛時期, 一班拒絕跟隨主流走的藝術學生的生態, 並藉著學生 齊雷 為藝術而自殺的故事, 思考行為藝術的價值和藝術家與群眾之間的關係~
電影採取寫實的記錄風格拍攝, 在同學們為 齊雷 舉辦的遺作展覽之後, 插入大篇幅倒敘片段, 講述 齊雷 自從立春火葬起, 到夏至冰葬致死的經過~ 行為藝術作為一種公眾表演, 本身或多或少也有點馬戲團式的奇觀成份, 以出人意表的怪行吸引他人目光~ 就如 齊雷 兩位當眾狂吞肥皂至嘔吐不止的同學, 即使表演背後只有簡單的概念 (單純地引發噁心感?), 至少亦能成功聚集一班圍觀的群眾, . . . → Read More: Frozen (極度寒冷, 1997)
By gar~*, on November 2nd, 2010%
海上傳奇 (I Wish I Knew, 2010)
導演
賈樟柯
演員
[documentary]
連結
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簡介
走訪兩岸三地, 訪問多位曾在 上海 叱吒風雲的人物或他們的子女, 從受訪者口中見證 上海 這城市從三十年代到現在的故事~ 又回顧多部以 上海 為背景, 或在 上海 拍攝的著名電影, 尋找當中的導演, 演員或他們的子女, 從他們口中訴說一段段封塵的歷史~
評語
紀錄片和劇情片在中國導演 賈樟柯 眼中大概並不存在明確的分界~ 上一部 “二十四城記” (24 City, 2008) 在紀錄片中加入幾位虛構人物, 這部 “海上傳奇” 亦有演員 趙濤 遊走在大街小巷, 默默觀看城市的變化, 代表著那些因篇幅所限而未能在片中發聲的上海人~ 這一連串虛實難辨的作品就像在提醒觀眾, 紀錄片和劇情片並非處於兩極對立的位置, 它們之間無需劃清楚河漢界, 二者大可以自然地融為一體, 甚至建立一種互相補足的關係~
賈樟柯 的劇情片也從來不是脫離現實的天方夜譚~ 就算人物純屬虛構, 背後那個急劇轉變的社會都扮演著重要的角色, 甚至可說是電影另一位主角~ “站台” (Platform, 2000) 從改革開放走到現代的風景, “三峽好人” (Still Life, 2006) 那條即將因三峽工程而湮沒的村莊, 都為故事提供非常確切真實的時代背景, . . . → Read More: I Wish I Knew (海上傳奇, 2010)
By gar~*, on April 16th, 2010%
香港國際電影節官方網站其中一個頗吊詭的設計, 是在每部電影的介紹文字下方列出一兩部 “你可能對下列影片也有興趣” 的連結, 為片單上不同電影作媒~ 例如說對 “囡囡” (Girl$, 2010) 感興趣的觀眾, 自然很可能也會想看看題材相類的 “援交” (Little Did She Know, 2009), 或是清醒地用身體探索前路的 “中國姑娘” (She, a Chinese, 2009)~ 不過這種配對有時也頗耐人尋味, 例如 “Metropolis” (大都會, 1927) 一頁所推介的電影, 竟是 “蟹工船” (Kanikosen, 2009) 和 “Mr. Nobody” (小國民尼謨, 2009)~ 這三部電影似是風馬牛不相及, 但細心想想, 前者的工人革命故事和後者的未來世界背景, 似乎又能夠跟 費茲朗 鏡頭下未來城市的階級鬥爭扯上關係~
只是電影太多, 時間太少, 數星期囫圇吞棗的觀影速度和逐漸衰退的記憶, 已難為每部看過的影片寫下詳細的筆記和感想~ 轉念一想, 不如就依樣畫葫蘆, 為影展期間看過的部分電影來一些出其不意的配對, 不是要開拓評論空間, 讓兩部電影 “展開對話”, 就算是筆者一點穿鑿附會的對照比較好了~
“Enter the Void” . . . → Read More: 電影節一對對
By gar~*, on April 9th, 2010%
春風沉醉的夜晚 (Spring Fever, 2009)
導演
婁燁
演員
秦昊, 陳思成, 譚卓, 吳偉
連結
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簡介
現代, 中國南京, 春季~ 王平 (吳偉 飾) 的妻子懷疑丈夫不忠, 於是請來 羅海濤 (陳思成 飾) 暗中調查, 卻發現丈夫與另一位男生 江成 (秦昊 飾) 發生同性戀情~ 妻子事後跟 江成 大鬧對質, 卻促使丈夫自殺身亡~ 傷心的 江成 在酒吧跟客人起爭執, 幸得 羅海濤 及時出手營救, 此後二人發展出另一段同性愛情~ 羅海濤 本身已有女友 李靜 (譚卓 飾), 三人驅車踏上一次公路旅程, 李靜 漸漸發現兩位男生之間的戀人關係, 大受打擊下決定一走了之~
評語
若果說 “春風沉醉的夜晚” 讓人想起 王家衛 的電影, 不是因為兩位導演的拍攝手法如何相近, 或同樣涉及同性戀題材, 而是因為這部電影滿是對於愛情近乎耽美式的執迷, 散發出熱戀中讓人透不過氣的鬱悶躁動和不安~ 導演前作 “頤和園” (Summer Palace, 2006) . . . → Read More: Spring Fever (春風沉醉的夜晚, 2009)
By gar~*, on March 31st, 2010%
牛皮貳 (Oxhide II, 2009)
導演
劉伽茵
演員
劉在平, 賈惠芬, 劉伽茵
連結
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簡介
現代, 中國北京~ 劉伽茵 的父親經營一家皮革用品店, 她跟雙親討論店鋪的生意和員工~ 在討論的同時, 一家三口圍在桌子旁邊, 分工合作一起做餃子~
評語
北京導演 劉伽茵 “牛皮” 系列最成功之處, 在於她在極低成本下, 把一些本來枯燥無味的結構性電影概念, 拍成一些非常生活化, 甚至頗有趣味的長片~ “牛皮貳” 定下的規則非常簡潔工整: 同一個場景, 三位演回自己的演員, 全片由9個靜止的長鏡頭組成, 每一個新鏡頭將會圍著桌子順時針移45度角 (但攝影機的仰角和高度並不統一)~ 9個鏡頭後攝影機剛好圍著桌子走了一圈, 亦正好 (幾乎) 實時拍完一家人整個做餃子和吃餃子的過程~
無論在 訪 問 或是放映後的討論會, 導演都清晰明確地講解拍攝概念和希望追求的效果~ 這段看似自然而生活化的家庭錄像, 顯然不是隨便即興, 出於巧合的紀錄, 而是經過細心啄磨計算, 多番測試綵排的成果~
“牛皮貳” 之所以能夠擺脫結構電影的學院味, 成為一部類似家庭倫理劇的完整劇情片, 在簡約的大前提下反而顯得豐富, 大概因為它成功抓住觀眾兩個原始心理~ 第一, 是渴望看見事情做完的期望~ 即使在觀映前對電影沒半點認識的觀眾, 經過兩三個鏡頭, 大概都能猜到電影的基本運作模式和流程, 看著攝影機規矩地走完一圈, 看一家人由零開始做餃子到最後吃飽離桌, 都完整地滿足了觀眾的期望~ 至於後半部分時高時低的攝影機高度, 則在順應劇情發展之餘, 同時為僵化的規則帶來一定新鮮感~ . . . → Read More: Oxhide II (牛皮貳, 2009)
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