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By gar~*, on April 16th, 2010%
香港國際電影節官方網站其中一個頗吊詭的設計, 是在每部電影的介紹文字下方列出一兩部 “你可能對下列影片也有興趣” 的連結, 為片單上不同電影作媒~ 例如說對 “囡囡” (Girl$, 2010) 感興趣的觀眾, 自然很可能也會想看看題材相類的 “援交” (Little Did She Know, 2009), 或是清醒地用身體探索前路的 “中國姑娘” (She, a Chinese, 2009)~ 不過這種配對有時也頗耐人尋味, 例如 “Metropolis” (大都會, 1927) 一頁所推介的電影, 竟是 “蟹工船” (Kanikosen, 2009) 和 “Mr. Nobody” (小國民尼謨, 2009)~ 這三部電影似是風馬牛不相及, 但細心想想, 前者的工人革命故事和後者的未來世界背景, 似乎又能夠跟 費茲朗 鏡頭下未來城市的階級鬥爭扯上關係~
只是電影太多, 時間太少, 數星期囫圇吞棗的觀影速度和逐漸衰退的記憶, 已難為每部看過的影片寫下詳細的筆記和感想~ 轉念一想, 不如就依樣畫葫蘆, 為影展期間看過的部分電影來一些出其不意的配對, 不是要開拓評論空間, 讓兩部電影 “展開對話”, 就算是筆者一點穿鑿附會的對照比較好了~
“Enter the Void” . . . → Read More: 電影節一對對
By gar~*, on April 9th, 2010%
春風沉醉的夜晚 (Spring Fever, 2009)
導演
婁燁
演員
秦昊, 陳思成, 譚卓, 吳偉
連結
imdb link
簡介
現代, 中國南京, 春季~ 王平 (吳偉 飾) 的妻子懷疑丈夫不忠, 於是請來 羅海濤 (陳思成 飾) 暗中調查, 卻發現丈夫與另一位男生 江成 (秦昊 飾) 發生同性戀情~ 妻子事後跟 江成 大鬧對質, 卻促使丈夫自殺身亡~ 傷心的 江成 在酒吧跟客人起爭執, 幸得 羅海濤 及時出手營救, 此後二人發展出另一段同性愛情~ 羅海濤 本身已有女友 李靜 (譚卓 飾), 三人驅車踏上一次公路旅程, 李靜 漸漸發現兩位男生之間的戀人關係, 大受打擊下決定一走了之~
評語
若果說 “春風沉醉的夜晚” 讓人想起 王家衛 的電影, 不是因為兩位導演的拍攝手法如何相近, 或同樣涉及同性戀題材, 而是因為這部電影滿是對於愛情近乎耽美式的執迷, 散發出熱戀中讓人透不過氣的鬱悶躁動和不安~ 導演前作 “頤和園” (Summer Palace, 2006) . . . → Read More: Spring Fever (春風沉醉的夜晚, 2009)
By gar~*, on March 31st, 2010%
牛皮貳 (Oxhide II, 2009)
導演
劉伽茵
演員
劉在平, 賈惠芬, 劉伽茵
連結
imdb link
簡介
現代, 中國北京~ 劉伽茵 的父親經營一家皮革用品店, 她跟雙親討論店鋪的生意和員工~ 在討論的同時, 一家三口圍在桌子旁邊, 分工合作一起做餃子~
評語
北京導演 劉伽茵 “牛皮” 系列最成功之處, 在於她在極低成本下, 把一些本來枯燥無味的結構性電影概念, 拍成一些非常生活化, 甚至頗有趣味的長片~ “牛皮貳” 定下的規則非常簡潔工整: 同一個場景, 三位演回自己的演員, 全片由9個靜止的長鏡頭組成, 每一個新鏡頭將會圍著桌子順時針移45度角 (但攝影機的仰角和高度並不統一)~ 9個鏡頭後攝影機剛好圍著桌子走了一圈, 亦正好 (幾乎) 實時拍完一家人整個做餃子和吃餃子的過程~
無論在 訪 問 或是放映後的討論會, 導演都清晰明確地講解拍攝概念和希望追求的效果~ 這段看似自然而生活化的家庭錄像, 顯然不是隨便即興, 出於巧合的紀錄, 而是經過細心啄磨計算, 多番測試綵排的成果~
“牛皮貳” 之所以能夠擺脫結構電影的學院味, 成為一部類似家庭倫理劇的完整劇情片, 在簡約的大前提下反而顯得豐富, 大概因為它成功抓住觀眾兩個原始心理~ 第一, 是渴望看見事情做完的期望~ 即使在觀映前對電影沒半點認識的觀眾, 經過兩三個鏡頭, 大概都能猜到電影的基本運作模式和流程, 看著攝影機規矩地走完一圈, 看一家人由零開始做餃子到最後吃飽離桌, 都完整地滿足了觀眾的期望~ 至於後半部分時高時低的攝影機高度, 則在順應劇情發展之餘, 同時為僵化的規則帶來一定新鮮感~ . . . → Read More: Oxhide II (牛皮貳, 2009)
By gar~*, on March 30th, 2010%
尋歡作樂 (The High Life, 2010)
導演
趙大勇
演員
沈少裘, 邱宏
連結
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簡介
現代, 中國廣州~ 中年漢 建民 是個騙子, 在街上擺攤介紹工作, 騙取求職者的介紹費, 閒來愛穿上戲服獨個兒演大戲~ 小芳 是他的女人, 但她卻希望到別處開始新生活~ 一天, 建民 遇上從鄉村出來工作的 小雅, 對她頗有好感, 決定認真給她找一份工作~ 典裘 是喜歡創作下流詩歌的警察, 最愛給犯人朗讀他的作品~ 最近, 一位在歌廳裡唱歌的小姐被關進58號囚室, 跟 典裘 言談甚歡, 但二人之間卻總隔著監倉的鐵閘~
評語
“尋歡作樂” 是中國紀錄片導演 趙大勇 邁向劇情長片的作品, 故事設在當下的廣州市, 前半部的情節也有一點寫實味道, 但縱觀全片的結構和角色設計都相當細心工整, 在訪問中, 導演更直言片中人物都只是一些抽象的符號, 而不是真實的人物~
“尋歡作樂” 主要分成兩個長度相若的部分, 前半部分看騙子 建民 在大城市擺地攤騙財, 後半部分則看寫下流詩歌的警察 典裘 在封閉的監獄工作~ 兩位主角驟眼看來似是清晰的對立, 建民 沒有正職, 是靠騙人為生的犯法者; 典裘 在警局工作, 是懲治犯人的執法者~ 但要是仔細看, 二人內裡共通之處原來更多: . . . → Read More: High Life, The (尋歡作樂, 2010)
By gar~*, on March 30th, 2010%
光斑 (Sun Spots, 2009)
導演
楊恒
演員
田力, 陳怡伶 梁宇
連結
imdb link
簡介
現代, 中國湖南省某小城~ 阿力 (田力 飾) 是位黑幫混混, 靠收帳和當打手為生~ 他愛上了一位漂亮的女生, 而女生卻正為不忠的前男友而傷心, 兩男一女就糾纏拉扯在這三角關係之中~
評語
中國導演 楊恒 第二部長片 “光斑”, 全片以31個靜止不動的超長鏡頭組成, 而且每個鏡頭幾乎都是遠鏡, 人物總在遠處走動, 即使在大銀幕上也看不清楚他們的表情和臉孔~ 在放映後的討論中, 導演指電影叫 “光斑”, 其中一個原因就是因為片中人的面目比較模糊, 就像陽光那樣刺眼而難以看清~
超長鏡頭電影近年在藝術電影圈中幾乎已成為一個為數不少的分支, 探索這種非常簡約而深具時間感的表達形式的不同可能性~ “光斑” 裡的長鏡頭不如 蔡明亮 般心思算盡和充滿黑色幽默, 也不是 Benedek Fliegauf “Milky Way” (銀河影像, 2007) 或 Roy Andersson 那種奇觀搞怪的動態畫~ 雖然是要強調人物的肢體動作和行為, 但也沒有像 Albert Serra 那樣採用家傳戶曉的現成故事, 索性棄掉劇情和懸疑的元素~ 楊恒 大概比較接近為素人造像的阿根廷導演 Lisandro Alonso, 他基本上仍是個說故事者, 片中演員沒有多少句對白, . . . → Read More: Sun Spots (光斑, 2009)
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