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法國導演 伊力盧馬 逝世

法國新浪潮主將之一 伊力盧馬 (Eric Rohmer) 剛於1月11日逝世, 終年89歲~ 在眾多法國新浪潮導演之中, 高達 和 杜魯福 無疑拍過一些愛得死去活來的故事, 但就愛情這個課題, 在生活, 道德和精神層面上探討得最深入, 看得最透徹的相信仍是 伊力盧馬~ 盧馬 最有名的作品, 是三個在不同年代拍攝的電影系列: 六七十年代的 “Six Moral Tales”, 八十年代的 “Comedies and Proverbs”, 和九十年代的 “Tales of the Four Seasons”~ 盧馬的電影對白多, 也常運用內心獨白, 卻很少有畫外的配樂, 他的作品大概就是一般人想像中的典型 “法式文藝片”: 沒有嘩眾取寵的情節, 看不愁生活的漂亮年輕男女在秀麗的場景裡漫話, 有時談及點點生活哲學, 更多時候在嬉笑調情, 但總是不失高雅的氣度, 在靜靜的相處中散發出淡淡哀愁~

在大銀幕上, 筆者就只看過導演的遺作 “Romance of Astree and Celadon” (牧羊人之戀, 2007)~ 對於這樣一位充滿睿智和喜愛思考的導演, . . . → Read More: 法國導演 伊力盧馬 逝世

聽 高達 說故事

"Pierrot le Fou" (狂人皮埃洛, 1965)

電影節目辦事處 早前舉辦的大型 高達 (Jean-Luc Godard) 回顧展, 選影了這位法國新浪潮導演30多部長短片, 單是映期已長達兩個月, 算是近年同類回顧展中較大型的一個~ 雖然導演一些較罕有的作品不幸從缺, 但基本上最有名的經典作都已在放映列上~ 畢竟面對像 高達 這樣多產而跟主流影壇對著幹的導演, 相信也只有 龐比度中心 這種級數的藝術博物館, 才會有能力舉辦一個號稱 “全作品播放” 的展覽~

無論如何, 能夠再次觀看 高達 的電影怎也是件美事, 不只因為它們的影像和構圖漂亮, 鮮明的紅白藍色只有從菲林片播放才能足本呈現, 亦因為 高達 的電影不容易理解, 要是只看一次, 未必能即時掌握它們非一般的結構, 恐怕就連基本的故事情節和發展也難以完全消化~

高達 的電影出名艱澀難懂, 不少影迷在評論其作品的時候, 都埋首於解拆箇中的社會隱喻和政治意涵, 循著反資本主義, 反建制革命, 馬列毛主義等抽象的意識形態, 試圖理順片中紛亂的資訊和來自四面八方的參照及援引~ 然而, 雖然 高達 的電影經常涉及政治思想和意識形態等抽象問題, 但他幾乎從不會按部就班作邏輯性的辯證和討論, 往往採用拼貼, 重疊, 錯置, 並置, . . . → Read More: 聽 高達 說故事

Christophe Honoré 的法國新新浪潮電影

"La Belle Personne" (美麗的人兒, 2008)

電影剛出現的時候, 第一代導演自然沒有前人足跡可尋, 不得不在反覆嘗試中摸索出拍攝的路向~ 相反, 今天的新生代導演, 大可以鑽進各位前輩大師的映畫庫裡拜師學藝, 向別人的成功例子取經~

生於1970年的法國導演 Christophe Honoré 顯然對昔日的法國電影認識匪淺, 在他的作品中不難找到新浪潮電影的蛛絲馬跡: 首部長片 “Seventeen Times Cecile Cassard” (情撼十七章, 2002) 末段請男生姣唱 “Lola” (羅拉, 1961) 的名曲, “Inside Paris” (巴黎情事, 2006) 叫演員打破第四道牆直接向觀眾說話, “Love Songs” (愛之歌, 2007) 索性參照 “The Umbrellas of Cherbourg” (秋水伊人, 1964) 的結構拍一部現代的歌唱片, 諸如此類~

一如常被他參照的法國導演 積葵丹美, Honoré 也愛在自己的作品中摻進一些互相參照的連帶關係: “Seventeen Times Cecile . . . → Read More: Christophe Honoré 的法國新新浪潮電影