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Homework (家家家課, 1989)

Homework (家家家課, 1989)

導演 Abbas Kiarostami 演員 [documentary] 連結 imdb link

 

 

簡介 八十年代, 伊朗~ 導演走訪一家小學進行問卷調查, 問及學生在家做功課的情況, 又逐一訪問學生, 了解他們做家課時遇上的困難~

 

評語 片首一段, 導演和攝影師在學校附近拍攝, 惹來一批又一批好奇的學生上前圍觀, 途人問攝製隊正在拍一部怎樣的電影, 導演只是支吾以對, 說電影一日未拍完也說不定, 沒想到這曖昧的答案原來非常準確~ “Homework” 基本上是一部嘗試探討伊朗教育制度問題的紀錄片, 但在訪問眾多小孩子的過程中, 卻帶出背後一些更深層次的社會問題, 並進而思考以 cinéma vérité 訪問形式製作的紀錄片, 到底可以得到怎樣的真相~

“Homework” 由多個訪問學生的片段組成, 全片 (頗不尋常地) 經常加插攝影師在調校鏡頭對準受訪小孩的畫面, 間中還會加插導演提問的模樣, 藉此不斷提醒觀眾攝影機和導演的存在, 點出小孩接受訪時正身處這種緊張而不自然的環境~ 面對每位性格不同的孩子, 導演都會提出相同的問題: 你喜歡默書還是看卡通? 孩子們不約而同都說比較喜歡默書~ 這個匪夷所思地統一的答案, 暗示受訪者往往希望在鏡頭前提升自己的形象, 或是說出合乎大眾期望的官方答案, 而未必是自己心中所想~

孩子們這種樣板式的答案, . . . → Read More: Homework (家家家課, 1989)

Where Is the Friend’s Home? (踏破鐵鞋無覓處, 1987)

Where Is the Friend’s Home? (踏破鐵鞋無覓處, 1987)

導演 Abbas Kiarostami 演員 Babek Ahmed Poor, Ahmed Ahmed Poor 連結 imdb link

 

 

簡介 八十年代, 伊朗北部小鎮 Koker~ 小學生 Nematzadeh (Ahmed Ahmed Poor 飾) 多次忘記在筆記簿上做功課, 老師警告如果他再犯便會被踢出校~ 鄰座同學 Ahmed (Babek Ahmed Poor 飾) 錯把 Nematzadeh 的筆記簿拿回家, 為免同學再被罰, 他決心要把筆記簿物歸原本, 但他只知道對方住在 Poshteh, 卻不知道詳細的住址~

 

評語 這部讓伊朗導演 基阿魯斯達米 蜚聲國際的作品, 片名取自伊朗詩人 Sohrab . . . → Read More: Where Is the Friend’s Home? (踏破鐵鞋無覓處, 1987)

Traveller, The (小旅人, 1974)

The Traveller (小旅人, 1974)

導演 Abbas Kiarostami 演員 Hassan Darabi 連結 imdb link

 

 

簡介 七十年代, 伊朗~ 熱愛足球的小孩 Qassem (Hassan Darabi 飾) 希望到 德黑蘭 看足球比賽, 可惜身無分文, 於以想出用沒有菲林的相機裝作替同學們拍照, 並向他們收費, 藉此賺錢買車票和球賽門票~

 

評語 伊朗 導演 基阿魯斯達米 首部劇情長片, 是一個在伊朗小村莊實地拍攝的貧窮少年成長故事~ 不少影評把此片與 杜魯福 的 “The 400 Blows” (四百擊, 1959) 相提並論: 兩部電影都以相對客觀的角度看一位無心向學男孩的遭遇, 獨自離開缺乏親情的家庭走進成人世界, 為求實現心中所想沿途或偷或騙賺錢, 最後卻落得一臉茫然~

Qassem 從來不是可愛的小孩, 他的言行一直自我中心, 從沒理會他人感受~ 遲到上學亂編藉口解釋, . . . → Read More: Traveller, The (小旅人, 1974)

一喜一憂: 涉谷實 八部後期電影 (下)

"白蘿蔔與紅蘿蔔" (The Radish and the Carrot, 1965)

若果說角色豐富, 悲喜交雜, 荒唐搞怪, 是 涉谷實 的個人特色, 那麼導演後期由 笠智眾 誇張趣怪地領銜主演的三部作品 “好人好日” (A Good Man, a Good Day, 1961), “醉漢天堂” (Drunkard’s Paradise, 1962), “白蘿蔔與紅蘿蔔” (The Radish and the Carrot, 1965), 便最能表現這種熱鬧喧嘩的風格~

為 “好人好日” 和 “醉漢天堂” 編劇的 松山善三 似乎深明 涉谷實 的脾性, 筆下兩部劇本都是劇情峰迴路轉, 往往讓人哭笑不得的奇情故事~ “好人好日” 片頭字幕煞有介事表明這故事純屬虛構, 皆因片中那位怪叔叔據說是參照日本著名數學家 岡潔 改編~ 故事講述奈良大學教授 尾關 . . . → Read More: 一喜一憂: 涉谷實 八部後期電影 (下)

一喜一憂: 涉谷實 八部後期電影 (中)

"伯勞鳥" (The Shrikes, 1961)

根據網上資料, 松竹 片廠在1957年順應潮流研發自家闊銀幕制式 “松竹grand scope”, 第一部作品是 番匠義彰 執導的 “被擁抱的新娘” (1957)~ 涉谷實 首部以 松竹grand scope 彩色闊銀幕拍攝的 “惡女之季節” (The Days of Evil Women, 1958) 在 1958年年底公映, 可見他雖然是年長一輩的導演, 卻像同廠名導 木下惠介 (首部闊銀幕作品是 “楢山節考” (Ballad of Narayama, 1958)), 欣然擁抱新鮮的電影潮流~

涉谷實 一旦踏上闊銀幕之路便再沒有走回頭, 但從回顧展中五部闊銀幕電影看來, 他跟長期合作的攝影師 長岡博之 卻似乎少有像年青新浪潮導演般乘機進行大膽的構圖和調度, 依然故我保持自由隨意的影像風格, 甚至連銀幕闊度也不是經常盡用~

“惡女之季節” 由 黑澤明 的長期編劇伙伴 菊島隆三 撰寫劇本, 卻不減 涉谷實 . . . → Read More: 一喜一憂: 涉谷實 八部後期電影 (中)