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By gar~*, on March 31st, 2010%
牛皮貳 (Oxhide II, 2009)
導演
劉伽茵
演員
劉在平, 賈惠芬, 劉伽茵
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簡介
現代, 中國北京~ 劉伽茵 的父親經營一家皮革用品店, 她跟雙親討論店鋪的生意和員工~ 在討論的同時, 一家三口圍在桌子旁邊, 分工合作一起做餃子~
評語
北京導演 劉伽茵 “牛皮” 系列最成功之處, 在於她在極低成本下, 把一些本來枯燥無味的結構性電影概念, 拍成一些非常生活化, 甚至頗有趣味的長片~ “牛皮貳” 定下的規則非常簡潔工整: 同一個場景, 三位演回自己的演員, 全片由9個靜止的長鏡頭組成, 每一個新鏡頭將會圍著桌子順時針移45度角 (但攝影機的仰角和高度並不統一)~ 9個鏡頭後攝影機剛好圍著桌子走了一圈, 亦正好 (幾乎) 實時拍完一家人整個做餃子和吃餃子的過程~
無論在 訪 問 或是放映後的討論會, 導演都清晰明確地講解拍攝概念和希望追求的效果~ 這段看似自然而生活化的家庭錄像, 顯然不是隨便即興, 出於巧合的紀錄, 而是經過細心啄磨計算, 多番測試綵排的成果~
“牛皮貳” 之所以能夠擺脫結構電影的學院味, 成為一部類似家庭倫理劇的完整劇情片, 在簡約的大前提下反而顯得豐富, 大概因為它成功抓住觀眾兩個原始心理~ 第一, 是渴望看見事情做完的期望~ 即使在觀映前對電影沒半點認識的觀眾, 經過兩三個鏡頭, 大概都能猜到電影的基本運作模式和流程, 看著攝影機規矩地走完一圈, 看一家人由零開始做餃子到最後吃飽離桌, 都完整地滿足了觀眾的期望~ 至於後半部分時高時低的攝影機高度, 則在順應劇情發展之餘, 同時為僵化的規則帶來一定新鮮感~ . . . → Read More: Oxhide II (牛皮貳, 2009)
By gar~*, on March 31st, 2010%
Life During Wartime (感情線上腦交戰, 2009)
導演
Todd Solondz
演員
Shirley Henderson, Michael K. Williams, Allison Janney, Dylan Riley Snyder, Ciarán Hinds, Charlotte Rampling, Ally Sheedy, Chris Marquette, Michael Lerner
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簡介
導演前作 “Happiness” (你快樂嗎?, 1998) 的半後續半改編作~ 現代, 美國~ 在感情路上飽歷風霜的三姊妹, 繼續努力尋找幸福~ 妹妹 Helen 是位成功的劇作家, 也是個目中無人的自大狂~ 從事監犯輔導工作的二姊 Joy (Shirley Henderson 飾), 仍活在舊愛自殺身亡的陰影中, 跟愛打色情騷擾電話的丈夫 Allen (Michael K. Williams 飾) 關係緊張, 決定暫時分開散心~ 大姊 Trish (Allison Janney . . . → Read More: Life During Wartime (感情線上腦交戰, 2009)
By gar~*, on March 30th, 2010%
尋歡作樂 (The High Life, 2010)
導演
趙大勇
演員
沈少裘, 邱宏
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簡介
現代, 中國廣州~ 中年漢 建民 是個騙子, 在街上擺攤介紹工作, 騙取求職者的介紹費, 閒來愛穿上戲服獨個兒演大戲~ 小芳 是他的女人, 但她卻希望到別處開始新生活~ 一天, 建民 遇上從鄉村出來工作的 小雅, 對她頗有好感, 決定認真給她找一份工作~ 典裘 是喜歡創作下流詩歌的警察, 最愛給犯人朗讀他的作品~ 最近, 一位在歌廳裡唱歌的小姐被關進58號囚室, 跟 典裘 言談甚歡, 但二人之間卻總隔著監倉的鐵閘~
評語
“尋歡作樂” 是中國紀錄片導演 趙大勇 邁向劇情長片的作品, 故事設在當下的廣州市, 前半部的情節也有一點寫實味道, 但縱觀全片的結構和角色設計都相當細心工整, 在訪問中, 導演更直言片中人物都只是一些抽象的符號, 而不是真實的人物~
“尋歡作樂” 主要分成兩個長度相若的部分, 前半部分看騙子 建民 在大城市擺地攤騙財, 後半部分則看寫下流詩歌的警察 典裘 在封閉的監獄工作~ 兩位主角驟眼看來似是清晰的對立, 建民 沒有正職, 是靠騙人為生的犯法者; 典裘 在警局工作, 是懲治犯人的執法者~ 但要是仔細看, 二人內裡共通之處原來更多: . . . → Read More: High Life, The (尋歡作樂, 2010)
By gar~*, on March 30th, 2010%
Eighteen (十八微風少年, 2009)
導演
張建宰
演員
徐俊永, 李敏智
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簡介
現代, 南韓首爾~ 18歲的 泰勛 (Tae-hoon, 徐俊永 飾) 跟 美貞 (Mi-jeong, 李敏智 飾) 拍拖已有一百天, 他們決定在寒假瞞著家人到海灘慶祝數日, 回家後卻發現雙方家長揭發了這秘密~ 美貞 脾氣暴躁的父親大力反對二人在入大學前交往, 硬要拆散鴛鴦~ 泰勛 極力希望挽留 美貞, 但在父母多番阻撓下, 美貞 對這段感情的信心開始有所動搖~
評語
南韓導演 張建宰 首部長片的韓語原名是 “旋風”, 正好是這段來去匆匆的中學戀情的貼切寫照, 不過電影的英文譯名 “Eighteen” 強調一對小情人站在大學門前的年齡期限, 亦很能代表片中一對小情人的故事~
“Eighteen” 是一部堅決地 “小” 的電影, 它著眼於一段不太轟烈, 不太浪漫, 因為遭受逼害才有點悽美的愛情故事~ 像片中一對主角那樣的俊男美女, 這種冒水情緣在一生中相信也不在少數, 這段只有一百多天的戀事, 往後恐怕也只會成為心底一個依稀的記憶~ 不過電影出色之處, 正在於捕捉這個小故事中細碎而真實的幸福片段: 後樓梯嘴極唔夠的法式濕吻, 為愛人默默苦等數個小時, 背著父母到海灘散心有如私定終生, 合力劈開石膏像是一起克服了甚麼難關障礙, 把打工賺來的整副身家拿來給愛人送一份微薄的小禮物… 只要在年青時談過戀愛, 相信不難對當中一兩個畫面有所共鳴~
導演沒有平鋪直敘說故事, 卻讓一個個回憶片段隨著一些不自覺的聯想 . . . → Read More: Eighteen (十八微風少年, 2009)
By gar~*, on March 30th, 2010%
光斑 (Sun Spots, 2009)
導演
楊恒
演員
田力, 陳怡伶 梁宇
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簡介
現代, 中國湖南省某小城~ 阿力 (田力 飾) 是位黑幫混混, 靠收帳和當打手為生~ 他愛上了一位漂亮的女生, 而女生卻正為不忠的前男友而傷心, 兩男一女就糾纏拉扯在這三角關係之中~
評語
中國導演 楊恒 第二部長片 “光斑”, 全片以31個靜止不動的超長鏡頭組成, 而且每個鏡頭幾乎都是遠鏡, 人物總在遠處走動, 即使在大銀幕上也看不清楚他們的表情和臉孔~ 在放映後的討論中, 導演指電影叫 “光斑”, 其中一個原因就是因為片中人的面目比較模糊, 就像陽光那樣刺眼而難以看清~
超長鏡頭電影近年在藝術電影圈中幾乎已成為一個為數不少的分支, 探索這種非常簡約而深具時間感的表達形式的不同可能性~ “光斑” 裡的長鏡頭不如 蔡明亮 般心思算盡和充滿黑色幽默, 也不是 Benedek Fliegauf “Milky Way” (銀河影像, 2007) 或 Roy Andersson 那種奇觀搞怪的動態畫~ 雖然是要強調人物的肢體動作和行為, 但也沒有像 Albert Serra 那樣採用家傳戶曉的現成故事, 索性棄掉劇情和懸疑的元素~ 楊恒 大概比較接近為素人造像的阿根廷導演 Lisandro Alonso, 他基本上仍是個說故事者, 片中演員沒有多少句對白, . . . → Read More: Sun Spots (光斑, 2009)
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