safari underground

Mala Noche (夜未央) [1985]

導演
Gus van Sant
演員
Tim Streeter, Doug Cooeyate, Ray Monge
連結
imdb link

簡介
根據美國作家 Walt Curtis 的自傳小說改編~ 八十年代, 美國俄納岡州 Portland 市~ 年青的 Walt 在市內一家便利店工作, 他身邊一對不諳英語的友人 Johnny 和 Roberto, 都是從墨西哥來的非法移民~ Walt 瘋狂迷戀英俊不羈的 Johnny, 但生性反叛的 Johnny 卻對他不甚理睬~ 一夜, Walt 和 Roberto 同床而睡, 二人更發生了性行為~ 後來, Johnny 突然離鄉遠去, 只剩下 Roberto 一人與 Walt 同住~ 某晚, 警察在大廈內巡查, 嚇得 Roberto 擎槍躲在一角, 終釀成無可挽回的悲劇~ 不久之後, Johnny 卻突然在鎮上再次出現…

評語
以16mm菲林拍攝, 成本只得二萬五千美元, 美國導演 Gus van Sant 首部作品 “Mala Noche” (西班牙語中意為 “Bad Night”) 徹頭徹尾就是一部獨立電影~

沒有最近死亡三步曲 “Gerry” (謝利) [2002], “Elephant” (大象) [2003] 和 “Last Days” (最後的日子) [2005] 那些受 Béla Tarr 啟發的長鏡頭, 也沒有那些別具心思的聲音和剪接, 此片卻頗有導演早期作品如 “My Own Private Idaho” (不羈的天空) [1991] 的特色: 對城市邊緣人物的描寫, 男同性戀者的苦戀故事, 片中還可見日後在導演電影中反覆出現, 變幻無常的雲朵~

“Mala Noche” 沒有甚麼大膽的企圖, 甚至可以說是一位男同志極個人的私人愛慾日記, 記錄了 Walt (Tim Streeter 飾) 對 Johnny (Doug Cooeyate 飾) 那種幾近瘋狂的迷戀和可望不可即的熱切渴求~ 16mm黑白菲林的粗糙畫質和片中 Walt 偶爾加入的第一身旁白, 更顯這種生活影像日記的親暱感~

導演的拍攝手法也沾上這種略為莽撞, 但感覺真摯的業餘味道~ 電影的敘事手法略見片段式地零碎, 拍攝角度和方式也較為隨意和即興, 往往甚至讓影像在微弱的燈光下呈現一片曖昧的晦暗~ 鏡頭下的 Johnny 放蕩不羈, 險象橫生地駕著車子亂闖, 對迷戀他的 Walt 不甚理睬, 由始至終保持著一片難以捉摸的, 沉默而神秘的魅力~

這些短促細碎的生活剪影, 並不旨在嚴肅地討論社會邊緣社群的生活, 甚至不是對 Walt, Johnny 等人物的傳記式描寫, 反而更像 Walt 心中那種不求回報的瘋戀和執迷的投射~ 影像不只錄下人物的外表和動作, 更記下一份年青的熱情~

“Grandhotel” (捷克有間大酒店) [2006]

捷克向來是東歐電影的主力, 六十年代有過燦爛而短暫的新浪潮, 經歷過1989年天鵝絨革命, 1993年跟斯洛伐克解體, 今天捷克電影依然是活力十足~ 不過若要說新一代捷克電影人掀起第二次新浪潮, 年青的導演們或會有異議, 本文主角 David Ondricek 便在訪問中不諱言自己是從小看MV長大的一群, 對祖國的電影傳統也沒有特別的感情連繫~

生於1969年的 David Ondricek, 是眾多捷克新導演中較知名的一位~ 他的父親是捷克新浪潮時期的著名攝影師 Miroslav Ondricek, 正是名導 Milos Forman 大部份作品的掌鏡人, 也曾拍過 Ivan Passer 的 “Intimate Lighting” (親密閃光) [1968] 和 Lindsay Anderson 的 “If….” (假如….) [1968] 等名作~ 奇怪, David Ondricek 的電影卻非以視覺為主導, 當中豐富趣怪的情節和人物反而更加觸目~

成名作 “Loners” (迷失的波希米亞) [2000] 的劇本由另一位捷克導演 Petr Zelenka 執筆編寫, 主要講述幾位現代捷克男女離離合合的愛情故事: 獨立電台DJ Petr (Sasa Rasilov 飾) 與女友 Hanka (Jitka Schneiderová 飾) 以擲毫決定分手, Hanka 離開時認識了習慣以毒品麻醉自己的搬運工人 Jakub (Jirí Machácek 飾)~ Petr 愛拍錄像的風流好友 Robert (Mikulás Kren 飾), 在酒吧泡到了從馬其頓來找爸爸的 Vesna (Labina Mitevska 飾), 但伊人不久便因厭惡 Robert 的多情而分手~ Hanka 的前度腦科醫生男友 Ondrej (Ivan Trojan 飾) 本已成家立室, 一次意外再遇舊愛竟又重燃愛火~

“Loners” (迷失的波希米亞) [2000]

此片大可視作筆者先前提及那種 “集體奇情電影” 的捷克版本, 故事作多線發展描寫多位角色, 再以刁鑽惹笑的劇情把他們串連在一起~ 筆者嘗試把片中錯縱複雜的人物關係記下來, 結果得出一個有如蜘蛛網般的關係圖~ 相對於新浪潮時期電影在形式和風格上的大膽創新, Ondricek 這作品倒是欣然順應潮流, 導演更自言是刻意採用較平實的方式拍攝這巧合得過分的故事以營造真實感, 音樂也用上了新潮電子音樂, 包括 Moloko 的 “Day for Night”~

在勾勒易來易去的現代人際關係外, 電影也有提到現代影像科技帶來的怪狀~ 片中的 Robert 愛用攝錄機拍下別人的喜怒哀樂, 把別人生活搞得一團糟的他卻一直置身事外~ 這種消費他人情感的行為, 最極端地體現於尾段一幕: 一班日本遊客前往參觀 Hanka 父母的房子, 突然回家的 Hanka 見狀大發雷霆, 於是一頓平常晚餐演變成家變鬧劇, 落幕時遊客們還報以一陣熱烈的掌聲~ 這種消費他人感情的娛樂固然荒謬, 不過各位安坐在椅子上看電影的觀眾, 又何嘗不是有如這班遊客般好奇地隔岸觀火?

“One Hand Can’t Clap” (笨蛋．野味．蘑菇湯) [2003] 就像是 “Loners” 的瘋狂翻版~ 依然是個人物關係千絲萬縷的故事, 不過調子更加胡鬧荒唐: 傻有傻福的 Stan (Jirí Machácek 飾) 多年前陪老闆 Zdenek (Ivan Trojan 飾) 偷運麻鷹入境, 被警方揭發後 Zdenek 把罪名推得一乾二淨, 不知就裡的 Stan 卻鎯鐺入獄~ 出獄後 Stan 想向 Zdenek 拿回金錢作補償, 卻又被新認識的笨警衛 Ondrej (Marek Taclík 飾) 破壞好事~ 兩位男生輾轉認識了怪雞少女 Martina (Isabela Bencová 飾) 和 Andrea (Kristina Lukesová 飾), 四人立誓要查出偷運麻鷹的內幕~

片中還有一些有趣的配角: Martina 的爸爸 (Vladimír Dlouhý 飾) 是電視台偷拍節目的主持人, 愛把人家的私密生活公諸於世, 連女兒的自慰片段也不放過~ Zdenek 的妻子 Sandra 是位保護心特別強的好媽媽, 連電視也不准子女觀看, 但她一對表面馴良的孩子, 卻是靜悄悄嚇你一跳的小魔星~ 要是把這些人物的關係畫成圖表, 同樣可以得出一個錯縱複雜的網絡~

“One Hand Can’t Clap” (笨蛋．野味．蘑菇湯) [2003]

片中 Zdenek 一家正是中產家庭經誇張化的定形 (stereotype): 在表面的幸福美滿下, 是暗藏特殊癖好的有錢佬, 過度保護的母親, 暗裡作怪的孩子~ 四位怪雞主角看似要揭破有錢人在外表下的醜陋敗絮, 不過辛苦一輪最終仍是無功而回, 幸好兩對男女總算找到一點愛情當作安慰獎 (抑或愛情只是逃避問題的退路?)~ Martina 爸爸所主持那個電視台偷拍節目, 延續前作 “消費他人情感作娛樂” 的題材, 結論卻是出奇地樂觀: Martina 的爸爸感慨地說價值觀一直隨著時代急速改變, 並在節目內公然播出 Stan 有易服癖的爸爸的歌舞表演, 連過份保護孩子的 Sandra 也買來一部電視, 並說只要有獨立思考便能悟出自己的意見, 有所得著~

“Grandhotel” (捷克有間大酒店) [2006] 在捷克城市 Liberec 的名勝 Ještěd Tower 取景, 那是個電視訊號發射站, 裡面還有一家酒店和餐廳, 故事就圍繞著在那裡工作的維修員兼業餘氣象發燒友 Fleischman (Marek Taclík 飾), 和幾位在酒店/餐廳工作的男女發展~ Fleischman 一生人從未離開過 Liberec, 他每次出走外地總是克服不了心理障礙而折返, 更常常被滿腦子性事的老闆嘲笑, 願望是要建造一個熱氣球飛出外面的大世界~ 新來的女侍應 Ilya (Klára Issová 飾) 嘗試打開怕羞小生的心扉, 但她自己也要應付到處賣神奇藥水的男友 Pakta (Jaroslav Plesl 飾)~ 另一位酒店女工 Zuzana (Dita Zábranská 飾) 暗暗傾慕 Fleischman, 但可惜多次遭到冷淡對待~

在 “Grandhotel” 依然可以找到導演一向偏愛描寫的怪人和怪事, 不過劇情上的枝節大大減少, 加強兩對男女主角內心情感的描寫, 也花上不少心思以四周的環境襯托他們的內心世界 (在如斯漂亮獨特的地方拍片, 又怎能錯過那裡的風景?)~ 看四位各有缺憾的主角在迷失中離離合合, 說起來也有點像浪漫詩意版的 “Loners”: Fleischman 闖不出 Liberec 這自設的牢籠, Ilya 未能把愛意說出口, Pakta 發現自己不育, Zuzana 表白卻慘吃檸檬, 不過在一輪伴侶互換重新配對後, 各人都總算找到前行的方向~

“Grandhotel” 中段一句對白 “人就像雲朵, 一直在散散聚聚”, 把電影主題說得再明白不過~ 此語也可算是 David Ondricek 幾部電影一個共通點, 男男女女在茫茫人海中飄泊, 一時是朋友情人, 一時是仇家對頭, 彼此之間就憑各種滑稽, 荒謬, 窩心, 浪漫的相處短暫地相連, 織出一個個複雜而有趣的故事~

“Grandhotel” (捷克有間大酒店) [2006]

“Milky Way” (銀河影像) [2007]

以一部超長篇傑作 “Satantango” (撒旦探戈) [1994] 名揚四海的 Béla Tarr 打開了一扇窗戶, 讓影迷們再次注意來自匈牙利的電影~ 看這東歐國家的新一代導演, 正是百花齊放, 熱鬧非常~ 他們未必師承前輩大師 Miklós Jancsó 那種以超長鏡頭拍攝, 經過精心調度設計的抽象寓言, 但似乎都愛用具個人特色的方法表達出人意表的故事~

生於美國加州, 祖籍匈牙利的 Nimród Antal, 在祖家學滿師後拍出一部大獲好評的 “Kontroll” (地鐵迷宮殺人事件) [2003], 成名後轉戰荷里活, 可惜接力作 “Vacancy” [2007] 卻乏人問津~ 相反, 兩位留在匈牙利發展的新導演似乎更有看頭: György Pálfi 的 “Taxidermia” (防腐搞作) [2006] 以半恐怖半魔幻的方式回顧歷史, 道出三代人在不同政治和時代背景下的瘋狂世界; Kornél Mundruczó 的 “Johanna” (性女貞德) [2005] 則把聖女貞德的古老故事改寫, 變成一部設在幽暗詭秘醫院的現代音樂劇~ 這幾位導演各具特色的作品, 實在都值得另文深究~

本文主角 Benedek Fliegauf 也是匈牙利電影新勢力的領軍旗手之一, 他申請報讀電影遭校方拒諸門外, 無師自通拍片卻贏得多個獎項~ 他至今共拍過三部長片, 雖然在風格上大異其趣, 但故事都總是匪夷所思, 而且在表達手法上總有一些有趣的新嘗試~

“Forest” (見樹不見林) [2003]

處女長片 “Forest” (見樹不見林) [2003] 開始 (和結尾) 設在一家現代建築物的入口, 觀察玻璃門前來去匆匆的途人, 之後分成多個各不相干的段落, 分別以這些途人為主角講故事~ “Forest” 全片以手提拍攝, 又極多對白, 有人說它帶點 dogme 電影的粗糙風格, 不過片中多個故事倒是義無反顧地曲折離奇: 有位因為準備自焚而把小狗交托給陌生少女的男生, 有隻從未露面的不知名人形怪物, 有位爸爸對小女兒萌生非份之想, 有位要把鹹書送給已逝世友人的賴皮漢, 有位憶述小時候受過體罰和性傷害的少女, 還有個拉著友人跑到森林尋找失蹤男友的女生…

“Forest” 中多個故事實在古怪得過分, 若說它反映現代匈牙利青年人的生活實況, 不如說它指出在毫不起眼的表面下原來 “一人有一個故事”~ 不過筆者看此片更像是一次風格上的實驗: 以手提式近鏡, 長鏡頭, 自然光這些寫實的方式拍攝怪誕的故事, 讓難以置信的情節變得極具真實性~ 另外, 導演又多次刻意隱藏各故事一些關鍵的元素, 例如那隻不知名的人形怪物, 賴皮漢的 “送禮對象”, 多年前在森林失蹤的男友等, 配合全片沒頭沒尾的段落式結構, 突顯懸疑感和神秘感~

“Dealer” (愛粉不愛神) [2004] 是導演故事性較強的作品, 講述一位年青毒販一天從早到晚, 遇見不同年齡, 不同性別, 不同身份的癮君子的經歷~ 有別於講求迫切真實感的 “Forest”, 此片以永遠繞著演員緩緩移動的特長鏡頭拍攝, 配上同一段陰風陣陣的簡約配樂, 頓時營造出如鬼如魅的靈異氣氛, 那位冷漠的毒販簡直有如摧毀別人生命的墮落天使~ 片中出現的人物仍舊是奇特古怪: 因藥物上癮而瘋狂進食的精神領袖, 因嗑藥而在日光燈下睡著至全身被燒焦的男生, 染上毒癮而面臨失去女孩撫養權的年輕母親, 吃迷幻蘑菇而不停抽搐的大學生, 曾經是籃球健將但現在頹廢渡日的毒海少男…

“Dealer” (愛粉不愛神) [2004]

“Dealer” 也有點像美國導演 Darren Aronofsky 的 “Requiem for a Dream” (迷上癮) [2000]~ 雖然用上鮮明偏鋒的風格拍攝 (這裡是 Béla Tarr 式的鬱悶悲涼超長鏡頭, 刻意把重要線索放在畫面外營造懸疑感, 黑色幽默的視覺笑話), 但都沒有美化吸毒的行為, 只反映出吸毒者墮落生活的恐怖~ 看吸毒者過著有如幽靈般半生不死的生活, 在惹人同情之餘也可說有點警惕之意~

“Milky Way” (銀河影像) [2007] 在拍攝上可說是 “Forest” 的相反, 不過手法更具實驗性: 全片以十個 James Benning 式的靜止超遠鏡和長鏡頭拍攝, 沒有半句對白, 表面看似平淡恬靜, 但畫面所見依然是古怪離奇, 更經過精心設計和調度: 露營者的帳幕被強風吹走, 嬰兒車在海邊被人推來推去, 游泳池內叔叔嬸嬸忽然親熱, 樹上的鳥巢著火冒煙, 貨櫃內的小箱子竟藏著活人…

一如 “Forest”, 說這些離奇故事在反映現實似乎不太對位, 此片或可視作導演以另一種極端方式表達怪誕故事的實驗性嘗試~ 導演在片中同時擔任聲音設計一職, 而在這部幾乎全以超遠鏡構成的電影中, 聲音的敘事功能幾乎跟畫面同樣重要: 聲音先告訴觀眾那位蹲著的女生原來在小便, 又表明兩位泳池內的長者正在親熱, 後來還恐怖地暗示一大排貨櫃內還困著許多人質~

導演自稱 “Milky Way” 為一部 “ambient movie”, 它在講怪故事外也是一部曖晦而氣氛性的電影~ 有別於 “Forest” 的寫實感, 以這種極靜態表達方法散發出一陣超現實的感覺, 襯上非常漂亮的自然和城市景色, 就如中文譯名所示, 正是瑰麗壯觀, 難以想像的銀河影像~

“Milky Way” (銀河影像) [2007]

Sad Vacation (悲傷假期) [2007]

導演
青山真治
演員
淺野忠信, 石野 Eri, 宮崎葵, 中村嘉葎雄, 板谷由夏, 辻香緒里, 小田切讓, 高良健吾
連結
imdb link
www.sadvacation.jp 

簡介
青山真治 “北九州傳奇” 的第三作~ 參與偷運人蛇活動的 白石健次 (Kenji Shiraishi), 好心收留了一位失去親人的中國小孩, 讓他跟自己和已去世的兒時好友的智障妹妹 Yuri 同住~ 健次後來當上私人司機, 在工作上認識並愛上了獨居的 子 (Saeko), 其後又偶然遇上在他小時候離家出走的母親 千代子 (Chiyoko)~ 千代子現已改嫁小型運輸公司間宮運輸的老闆 繁輝 (Shigeki), 並育有一位讀中學的反叛兒子 勇介 (Yusuke)~ 間宮運輸公司聘請了一班無家可歸的人, 讓他們在那裡寄宿, 當中包括逃避黑幫的少年 後藤 (Goto) 和在巴士騎劫案中僥倖生還, 現在獨自生活的少女 梢 (Kozue)~ 子一直希望跟健次一起開始新生活, 但健次卻決意要向當年狠心拋棄他的母親報復, 於是搬進千代子家中居住, 靜靜進行他的復仇大計~ 另一方面, 梢的表親 秋彥 (Akihiko) 和之前幫過她的茂雄 (Shigeo), 正四出查探梢的下落~

評語
要是錯過了青山真治同系列上兩部作品 “Helpless” [1996] 和 “Eureka” (浩劫餘生) [2000], “Sad Vacation” 眾多登場人物和頗多枝節的故事或會有點複雜混亂~ 即使電影全長已達136分鐘, 但實在也難說清先前花了兩部電影時間描寫的兩位主角, 過去遭逢的種種惡運和他們心中的傷痕~ “Helpless” 的健次 (淺野忠信 飾) 活在父親和好友自殺的陰影中; “Eureka” 的梢 (宮崎葵 飾) 則經歷過巴士騎劫和家庭破裂的浩劫, 兩人都過著有如永久被放逐的生活~

前後相隔11年, “Sad Vacation” 無疑是一次難得機會, 讓前兩部作品的角色團聚, 同時讓觀眾重訪這些傷痕纍纍的人物~ 同系列兩部電影的結局都沒有 “從此以後快樂地生活下去” 的承諾, 他們甚至可說只是勉強苟存~ 在主題上, 本片延續著深沉憂鬱的 “Eureka”, 嘗試展示經歷心靈創傷的人們在社會邊緣掙扎求存, 慢慢治療傷口這漫長而痛苦的過程~

若果 “Eureka” 的巴士之旅是歷劫者一次心靈治療之旅, 那麼本片中的間宮運輸公司, 便是這些社會邊緣人士落腳定居的歸宿 (導演指這處境受 Jean Renoir 的 “the Lower Depths” [1936] 啟發)~ 在這裡, 一班被主流社會遺棄的人互相幫助和支持, 嘗試開始新生活~

在前作出現過的兩位主角, 雖然同樣有著黑暗的過去, 他們面對情感創傷的反應卻恰如兩個極端~ 健次就如 “Eureka” 中的哥哥直樹, 危險地向他人施以暴力以發洩內心的鬱悶, 自作聰明地處心積累向母親千代子 (石野 Eri 飾) 報復, 最終這挖空心思的計劃卻只害了自己和身邊的無辜者如 Yuri (辻香緒里 飾)~ 假如以復仇和暴力發洩怨恨的健次是反面教材, 那麼從消極變成積極的梢便是正面的例子, 她跟後藤 (小田切讓 飾) 相處的一段, 與及最後講述後藤被黑幫找上門的結局, 更加表明人與人之間互相支持幫助的重要~

“Sad Vacation” 跟青山真治昔日作品的一點分別, 或是它經常折衷地突然轉換氣氛和調子~ 本片集合了黑幫片, 倫理片, 愛情片, 復仇片的元素, 劇情發展也是忽爾輕鬆忽爾幽暗, 片中頗多的跳接也加強了這種不協調的感覺~ 這種突兀感最明確見於出人意表的結局: 後藤的仇家找上門, 傻呼呼的 Yuri 逕自吹出一個超大的肥皂泡, 隨著肥皂泡爆破而化仇恨為歡樂~ 就如失去兒子的千代子所言, 與其為死者哀傷, 不如為生者操心~ 面對不能改變的慘痛事實, 也許正需要這種天真的豁達~

Alexandra (阿歷山迪拉) [2007]

導演
Aleksandr Sokurov
演員
Galina Vishnevskaya, Vasily Shevtsov, Raisa Gichaeva
連結
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簡介
現代, 車臣境內俄羅斯軍營~ 年老體弱但性格倔強的祖母 Alexandra, 遠赴軍營探望當小隊隊長的孫兒 Denis~ 她在軍營內四處參觀, 後來還走到軍隊佔領的小鎮上, 認識了另一位在當地賣香煙小食的老婦~ Alexandra 在軍營受到多位軍人的禮待, 不過孫兒突然被派上前線數天, 於是她不得不匆匆離開~

評語
雖然 “Alexandra” 所描寫的女主角 (一位年老的婆婆) 並不是希特勒 (”Moloch” (摩洛神) [1999]), 列寧 (”Taurus” (金牛座) [2002]), 日皇裕仁 (“the Sun” (日之丸) [2005]) 一類世界知名的歷史人物, 但俄羅斯導演蘇古諾夫 (Aleksandr Sokurov) 在片中所選取描寫人物的角度, 跟該系列作品也有一點相似: 避開紛亂複雜的社會環境和政治局勢, 只在短暫 (約一天) 的電影時間內著重細緻地表現一些很基本的人類情感~ 而本片描寫親人之間親暱而略帶曖昧的情感, 則有如 “Father and Son” (父與子) [2003], “Mother and Son” (母與子) [1997] 等作品的延續~

“Alexandra” 的大社會背景顯然是俄羅斯軍隊在車臣境內的軍事行動, 但電影對戰爭的前因後果並不特別關心, 而對戰事的描寫, 亦只限於一些看著遠著城市陷入一片火海的超遠鏡和在遠景中殘破不堪的建築物~

鏡頭所注視的 Alexandra (女歌唱家 Galina Vishnevskaya 飾), 本來是一位毫不起眼的老婆婆, 但當她走進戰亂中的前線, 卻變成特別礙眼的異客, 那些間歇出現的古典歌劇配樂 (Vishnevskaya 本人演唱的歌曲?), 也突顯了她的超然性~ 在戰地上, 這位俄羅斯老婦不是同僚, 也不是敵人, 在軍營中她是唯一的女性, 在佔領區內她也不屬於當地居民一份子~ 她有如怪物般惹來許多旁人的注視, 片中亦可見一少陌生男女凝視著她的鏡頭~

看 Alexandra 自由來回軍營和戰區, 她沒有對軍人特別尊重 (甚至不斷投訴軍營太吵, 軍車太窄, 軍服不潔), 對當地平民也沒有悲天憫人的同情 (還教訓了送她回軍營的少年), 只是以一位長者的角度觀察受戰爭影響的人們的生活~

亦因為 Alexandra 作為一位與世無爭的老婦的特殊身份, 才令她從簡單的交往建立起人與人之間細緻而有趣的情感連繫, 更漸漸成為各方情感寄托的對象~ 軍營中的士兵們向 Alexandra 大獻殷勤, 忙著在她面前炫耀軍人的威風; 孫兒 Dennis (Vasily Shevtsov 飾) 從她身上再嚐久違的關心和慰藉, 他替祖母編頭髮一幕則提供機會讓他流露戰場上難得溫柔的一面~ 至於對佔領區內的居民來說, 這位從遠方來的婦人就如象徵著安穩過活的可能, 雙方臨別時承諾將來互相探訪, 也是對未來平安生活的一點希望~

每張凝視著 Alexandra 的臉, 似乎都從這位外來的婦人身上看到戰火以外的一點希望~ 在這位年老的婦人面前, 軍人不再是軍人, 難民也不再是難民, 大家都是說著同一種語言, 情感相通的人類~