Archives

夏日國際電影節2007

"砂之器" (The Castle of Sand, 1974)

夏日國際電影節將於8月1日至9月2日舉行, 詳情可看這裡~

是次電影節節目將分成兩部分, 分別是播放各國新片的 Summer Pops 和播放日本松竹電影公司經典電影的 Summer Classics~

新片方面, 較吸引的作品包括幾部剛在康城影展作首映的電影, 計有筆者個人頗喜歡的法國導演 Olivier Assayas 在香港取景的 “Boarding Gates” (登機門, 2007), 匈牙利導演 Béla Tarr 久候多年 (但評價僅屬一般) 的新作 “The Man from London” (倫敦來客, 2007), 與及早前在車禍喪生的羅馬尼亞年青導演 Cristian Nemescu 的處女作兼告別作 “California Dreamin’ (Endless)” (加州夢, 2006)~

另外, “Annie Leibovitz – Life through a Lens” . . . → Read More: 夏日國際電影節2007

不速之嚇完再嚇

"The Unseeable" (2006)

原以為日本導演塚本晉也那部肆意賣弄血腥, 再一次拿自家作者標籤和故事題材循環再用又再用的 “惡夢探偵” (Nightmare Detective, 2006), 已算是今年最令人失望的電影~ 沒想到拍過 “Citizen Dog” (大狗民, 2004) 的泰國導演 Wisit Sasanatieng, 新作 “The Unseeable” (2006) 竟更強差人意~

塚本晉也翻炒 “自編自導自演被虐角色”, “以痛楚感受現代人失去的生命力”, “頭暈眼花手搖鏡”, “男女互相捏頸感受存在” 等等早已被他用到爛的元素, 勉強還可說是導演在主流恐怖片框架中重申他一貫探討的題材, 美其名更可說成是 “作者導演自戀式的呢喃”~

反觀 Wisit Sasanatieng 那部從故事到畫面皆平平無奇的 “The Unseeable”, 相信只會給觀眾帶來一個接一個的問號: 為甚麼導演會接拍一部劇本平平無奇的恐怖片? 為甚麼導演竟放棄舊日色彩斑斕, 妙想天開的 pop-art 風格, 改以淡茶色的濾鏡, 在平實的場景以平板的手法拍攝? 為甚麼這電影的畫面, 佈局, 甚至結局, 都跟西班牙導演 Alejandro Amenábar 的 “the . . . → Read More: 不速之嚇完再嚇

Tujiko Noriko – Solo (2006)

Tujiko Noriko Solo 2006 / Editions Mego

 

 

 

 

經過幾張跟不同單位合作的唱片 “J” (Riow Arai), “28″ (Aoki Takamasa) 和 “Blurred in My Mirror” (Lawrence English), 日本電子音樂唱作女生 Tujiko Noriko 的新碟就開宗明義喚作 “Solo”, 正好標誌著她在這裡回歸個人創作的基本方向~

在這大碟面世之前, 唱片公司 Editions Mego 還再版發行了她2001年的舊碟 “少女都市”, 並加入多首早期作品為 bonus tracks~ “Solo” 裡的聲音某程度上跟 “少女都市” 中的電音女生也有點相似, 減少了最近幾張合作大碟新鮮的嘗試或趨向偏鋒的簡約性和隨機性, 重回以往那麼那點冷感的電子少女聲音~

這樣聽起來似乎驚喜欠奉, 但這裡可以找到一些非常動聽的佳作, 足以讓人繼續沉迷在 Tujiko Noriko 那種淡雅而不冰冷的獨特電音世界~ “Magic” 和 “Sun!” . . . → Read More: Tujiko Noriko – Solo (2006)

法國索女的巴黎情事

"2 Days in Paris" (巴黎愛漫遊, 2007)

在法籍美女 Julie Delpy 其中一部代表作 “Before Sunrise” (情留半天, 1995) 中, 她飾演的 Celine 曾說過這樣一段話:

“I hate when I’m in a foreign country, especially in America.  Each time I wear black or lose my temper or say anything about anything, they always go, “Oh, it’s so French. It’s so cute.”

不過, . . . → Read More: 法國索女的巴黎情事

台灣導演楊德昌逝世

"牯嶺街少年殺人事件" (A Brighter Summer Day, 1991)

台灣導演楊德昌於6月29日因癌病逝世, 享年59歲~

記得筆者第一次觀看的楊德昌電影, 就是他的著名長篇作品 “牯嶺街少年殺人事件” (A Brighter Summer Day, 1991), 那是許多年前在有線電視某電影台誤打盲撞下收看的~ 當時並不知道那位一臉純情的暴風少年小四, 今天會是當紅的大明星張震, 更不知道那部電影竟然全長差不多四小時, 於是那晚就在電視機前安坐了一整夜~ 尤記得電影結尾小四憤然刺進小明身體的那一刀, 那種隨著被抑壓的鬱悶釋放的震憾…

有人說拍電影最不好搞是小孩和動物, 但楊德昌在他的電影裡卻經常找孩子來擔當重要的角色~ 他更特別擅於描寫那混亂的, 殘酷的成長歷程~ “指望” (合導片 “光陰的故事” (In Our Time, 1982) 楊氏執導的一段) 那位情竇初開即告觸礁的少女, “海灘的一天” (That Day, on the Beach, 1983) 從小女孩長成完美婦人的佳莉, “牯嶺街少年殺人事件” 裡分黨分派到處堵人的小霸王, “一一” (Yi Yi, 2000) 那個年紀輕輕的攝影大師, 每位都是活生生的人物, 每位都有自己的故事要說, 就是三, . . . → Read More: 台灣導演楊德昌逝世