safari underground

Mother (骨肉同謀) [2009]

導演
奉俊昊
演員
金惠子, 元斌
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www.mother2009.co.kr
導演訪問

簡介
現代, 南韓某小鎮~ 在藥材鋪工作, 間中替人針炙治病的單親母親 (金惠子 飾), 獨力照顧輕度弱智的兒子 道俊 (Do-joon, 元斌 飾), 常常要為他奔波操心~ 一天, 一位女學生被發現陳屍在廢屋天台, 由於她身旁放著一個寫上 道俊 名字的高爾夫球, 所以 道俊 旋即被警察拘捕, 並在警方盤問下簽下認罪書~ 母親堅信兒子清白無辜, 於是四出張羅, 希望搜集人證物證, 為兒子洗脫殺人的罪名~

評語
經過叫好叫座的 “the Host” (韓流怪嚇) [2006], 南韓導演 奉俊昊 回到從前讓觀眾猜想誰是兇手的懸疑電影, 只是今次的重點並不如 “Memories of Murder” (殺人回憶) [2003] 放在偵查兇案上, 而是在於描寫母親對兒子深刻的感情連繫~ 在追查案件的過程中, 逐一發現幾乎所有角色都有他/她不為人知的黑暗一面, 從開始到結尾一直不斷推翻觀眾對角色的第一印象和認知, 令整部電影不乏驚喜之處~

如片名明示, 這嚴格來說不是一部偵探片, 它沒有拋出許多線索和細節讓人推敲, 也沒有塑造出多個嫌疑犯擾亂視聽, 一直扭盡六壬拯救兒子的母親才是真正主角~ 但無論找出任何人證物證, 母親都不會相信兒子殺人, 這種一心只為兒子著想, 處處維護關懷備至, 連兩母子打算雙雙自殺也要先讓兒子死去才能安心上路的母愛, 在這裡可說是達至非理性的地步~

金惠子 飾演的母親一角, 在片中沒有名字, 大概是因為她代表著世上千千萬萬的媽媽, 她的激進行為不能算是乖張另類, 而是護兒深切的母愛本能~ 所以當她跟另一位疑兇會面時, 劈頭第一句便對方父母是否健在, 又問他有沒有母親, 因為她知道自己一直承受的重擔將要落在另一位母親身上, 相信也只有當過母親的人才能切身體會這種對自己孩子的關愛~

奉俊昊 今次改以闊銀幕拍攝, 繼續他不花巧的風格, 卻不時把人物放在空曠的環境或畫面靠邊的位置, 又間中以淺景深/變焦/失焦的主觀鏡頭突出角色的注意力所在和精神狀況, 突顯母親孤立無助的處境和混亂的心情~

道俊 的友人曾說到殺人的動機不外乎三個: 金錢, 情愛, 仇恨~ 雖然他指的 “情愛” 理應指向戀人之間的情慾關係, 但片中的母親則清楚指出, 即使純潔如親情的愛意, 也可以是殺人的理由~

Thirst (饑渴誘罪) [2009]

導演
朴贊郁
演員
宋康昊, 金玉彬
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www.thirstmovie.com 

簡介
現代, 南韓~ 神父 尚賢 (Sang-hyeon, 宋康昊 飾) 在醫院工作, 為了挽救更多生命, 他自願參與研究致命病毒疫苗的臨床實驗, 雖然最後奇蹟生還, 但卻在輸血過程中變成要靠吸血維生的吸血殭屍~ 尚賢 回到南韓, 遇上舊友 強宇 (Kang-woo, 申河均 飾), 並深深被其妻子 泰珠 (Tae-joo, 金玉彬飾) 吸引, 還成為他們家中常客~ 泰珠 多年來一直受到 強宇 及外母的虐待, 她渴望 尚賢 帶自己脫離苦海~ 面對愛情的誘惑和殺人吸血的衝動, 尚賢 決定脫去神父袍, 開始過吸血鬼的新生活~

評語
新一代南韓電影其中一項過人之處, 在於成功把一點新鮮的元素注入商業電影之中, 令貼近主流電影公式的製成品亦不落俗套, 奉俊昊 的 “the Host” (韓流怪嚇) [2006] 和 朴贊郁 的 “Oldboy” (原罪犯) [2003] 都是經典的例子~ 激進的表達形式總有吸引觀眾眼球的元素作調和, 大概因為有流行偶像 Rain 坐鎮, 朴贊郁 才會拍出奇幻元素最強, 畫面和情節最匪夷所思的 “I’m a Cyborg, but That’s OK” (再造人之戀) [2006]~

朴贊郁 的新作 “Thirst”, 可說是替傳統吸血殭屍電影製作一個現代東方新版, 一方面像 “the Host” 加入了搶眼而高質素的特技效果, 同時不忘導演一貫對道德問題的一點思考~ 唯一可惜的是 朴贊郁 沒有對同類電影帶來太多創意或衝擊, 相比起他之前的作品亦較保守, 只沿用吸血殭屍的指定動作 (扮蝙幅, 咬頸吸血, 見光死之類), 訴說一個正邪不能兩立的故事~

在角色設定上, “Thirst” 直有如荷里活電影般乾脆清晰~ 一位神父 (善良) 意外變身成吸血殭屍 (邪惡), 清楚點出故事中心的道德矛盾: 希望行善的好人卻變成害人吸血的惡魔, 他面對最大難題就是如何不傷害別人而取血續命~ 女主角 泰珠 的定位也是同樣鮮明, 她代表著沒有道德顧慮, 沒有良知的絕對邪惡, 是男主角的黑暗反面~

“Thirst” 沒有像 “Sympathy for Lady Vengeance” (親切的金子) [2005] 般對道德問題作出近乎理論性的探討和辯證, 點明了的神父面對的道德難題後, 便在大量血漿和親熱場面中目睹神父一步步走向墮落和死亡的過程~ 片中最有趣的一段, 應是 尚賢 協助 泰珠 謀殺丈夫 強宇 後, 一連串顯示他們深受良心譴責, 強宇 到處出現纏繞二人的超現實場面~ 相比起吐血, 割喉, 斷手等血腥畫面和略為賣弄的性愛描寫, 這點黑色幽默反而才是電影最吸引之處~

My Dear Enemy (愛情回水一日遊) [2008]

導演
李胤基
演員
全度妍, 河正宇
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簡介
改編自日本作家 平安壽子 小說 “精彩的一天”~ 現代, 南韓~ 中年女生 喜秀 (Hee-su, 全度妍 飾) 在投注站內找到前度男友 秉雲 (Byeong-woon, 何正宇 飾), 拿出借據定要他立即歸還一年前借下的350萬韓圓~ 吊兒郎當的 秉雲 最近周轉不靈, 但面對前度苦苦相迫, 只得四處打電話求救, 向身邊的親朋好友借錢還債~ 二人一整天從早到晚駕車四出奔走, 喜秀 在討回欠債的同時, 看見一些陌生女子的面孔, 漸漸窺探到前度男友在分手後的生活~

評語
筆者早前曾撰文介紹過南韓導演 李胤基 幾部以女性為中心的電影, 他這部再次改編 平安壽子 小說的新作, 繼續沿用 “懷著秘密的美麗女生” 這題材, 譜出另一個新鮮幽默的變奏~ 今次, 主角是位略為年長一點的女生, 剛出場便向前度男友要錢, 似乎遇上了甚麼財政困難~ 被追債的前度男友, 初初怎看也是個吊兒郎當, 到處勾搭良家婦女的壞男人~

像導演先前兩部作品 “This Charming Girl” (獨居女孩的秘密) [2004] 和 “Ad Lib Night” (即興家庭) [2005], 這電影起初沒有清楚交代各位角色的背景和關係, 觀眾只能在旅途上慢慢對他們加深認識~ 例如, 電影從沒有清楚交代 秉雲 和 喜秀 過去的戀人關係, 他們各自在分手後的感情生活, 亦只在最後三十分鐘才略略交代一二~

有別於兩部舊作捕捉人物小動作的觀察性角度, 此片採取用另一種方法來描寫當中的主角: 不斷引入新角色, 讓他們在互相交談中透露點點端倪, 但同時亦製造出更多謎團~ 例如 秉雲 跟商界女強人的關係, 那位豪宅獨居女孩的身份, 秉雲 跟大學同學的舊日情誼, 他過去如何盡力協助那位單親媽媽, 還有那段未夠一年便結束的婚姻, 都提供了豐富的想像空間~

這些慢慢帶出的背景資料, 一步步改造鏡頭下的角色, 讓好奇的觀眾不斷對角色重新評估~ 秉雲 從可能隨時跑掉的窮困小混混, 口甜舌滑的女人湯丸, 漸漸變成不願愛人受苦的深情種, 為朋友盡心盡力的善心人~ 在二人收數講數, 呃呃騙騙籌錢還債的過程中, 除了角色背景的新發現之外, 也爆出許多有趣的對白, 較導演以往的作品輕鬆得多 (秉雲 的冧女說話實在過癮)~

在電影結尾, 觀眾瞥見 秉雲 和 喜秀 初相識時的場面, 而這場面又是先前 喜秀 在 秉雲 表親家中看見一對年青男女調情場面的翻版~ 正是這些在細微處互相對照, 似曾相識的言談和動作, 令這個不能確定動機, 難以肯定愛與不愛的感情遊戲如此有趣吸引~

Secret Sunshine (密陽) [2007]

導演
李滄東
演員
全度妍, 宋康昊
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www.secretsunshine.co.kr

簡介
改編是韓國作家李清俊的小說 “蟲子的故事”~ 現代, 南韓密陽~ 新近喪夫的少婦申愛 (Shin-ae), 帶著小兒子前往丈夫的家鄉小鎮密陽定居, 在那裡開設了一家琴行教授鋼琴, 並認識了在車房工作的金宗燦 (Kim Jong-chan)~ 金宗燦向申愛大獻殷勤, 但申愛一直不為所動~ 一天, 申愛在聚餐中透露自己將購入地皮, 不料竟招來新相識的校巴司機綁架她的兒子, 最後兒子更慘被殺死~ 傷心欲絕的申愛轉而投向基督教的懷抱, 熱衷於教會活動, 宗燦亦緊隨其後入教~ 後來, 申愛決定前往探訪綁匪原諒他的罪孽, 不料綁匪竟說神已原諒他的過錯, 直令申愛大受打擊, 從此離棄教會, 甚至暗中騷擾別人的崇拜活動~

評語
在南韓導演李滄東的電影中, 一向可以找到宗教信仰的蹤影~ 好像 “Peppermint Candy” (薄荷糖) [2000] 那位在親熱前煞有介事地禱告的少女, 還有 “Oasis” (愛的綠洲) [2002] 那位不知就裡只叫人低頭祈禱的神父 (後來更讓男主角乘機逃脫), 都隱約可以看見導演對基督教一點略帶諷刺的態度~

李滄東這部辭任南韓文化觀光部部長後拍攝的新作, 再沒有 “Peppermint Candy” 倒轉的時序或 “Oasis” 點點超現實的幻想, 只平鋪直敘地以少婦申愛 (全度妍 飾) 的不幸遭遇和信仰歷程作為主要骨幹~ 電影在情節上或有點像流行電視劇般苦情和慘情, 人物在感情流露上雖然激烈但表現得非常自然 (中間還加插了申愛家婆誇張的哭喪狀作反襯), 沒有流於煽情催淚, 繼承導演以往作品的優點, 演員表現無懈可擊~ 撇除通俗劇的元素, 此片也有點像 “the Dekalog” (十誡) 的基督教版本, 借申愛連番受挫的經歷, 探討基督教中 “寬恕” 的重要概念, 並提出疑問: 假如神可以寬恕所有人的罪, 那麼人與人之間還需要互相寬恕嗎?

不過, 宗教問題並不是電影探討的重點, 李滄東在片中對宗教的描寫甚至比以往還要溫和, 信徒們圍在一起唱聖詩, 訴心聲, 齊禱告的場面只是如實報道, 沒有多加褒貶評價~ 即使電影後半段描寫申愛反叛地與上天作對, 也不是要全盤否定宗教, 事實上, 申愛處處搞的對抗行為反而肯定了神的存在~

導演借申愛從 “不信” 到 “相信” 再回到 “不信”, 從死亡邊緣回到人間的曲折經歷, 指出人們在面對重大逆境時, 不依重外間力量 (宗教和愛情) 的救贖, 嘗試自己爬起來重過新生的可能~ 電影有趣的結局, 正好展示這位苦命女生如何一方面繼續我行我素, 另一方面又能跟外間和諧共存: 申愛憤然離開仇人女兒的理髮店, 在家中後園拿起剪刀替自己理髮, 無疑是要繼續跟上天作對, 宣示自主權 (剪髮顯然是要別人幫助的行為, 這更顯她的自我)~ 但這時候她又讓金宗燦 (宋康昊 飾) 替她拿鏡子, 願意接受別人的一點好意~ 然而, 申愛和金宗燦始終沒有成為情侶, 這又打破了同類電影以浪漫愛情作為出路的常規~ 最後一個長長的 “空鏡” 凝視著地上一束陽光, 這空鏡其實並不空, 倒是與先前在藥房一幕互相呼應, 默默肯定了神的存在~ 至此, 反宗教者 (申愛), 信徒 (金宗燦), 神 (陽光) 並存, 得出一個和而不同, 生活繼續的共識~

常常跟在申愛身後的金宗燦, 有時候甚至比申愛更加有趣, 他正好代表著大部分沒有對宗教問題多加思索, 沒有經歷過信仰磨練的 “一般人”~ 對他來說, 宗教起初只是讓他接近申愛的工具, 到最後申愛放棄信仰他仍未離開教會, 他自己解釋也不過只出於一份習慣性而已~ 他對申愛的照顧並不出於宗教熱誠, 甚至也不出於愛情 (因後來他已明知申愛不會動情), 但他卻比其他教徒和親屬更熱心幫助落難的申愛~ 助人不需要信教, 信教未必能助人~ 宗教, 在李滄東的世界始終不是必須和必然~

Breath (呼吸) [2007]

導演
金基德
演員
張震, 朴智娥, 何正宇
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簡介
現代, 南韓首爾~ 愛好製作雕塑的家庭主婦妍 (Yeon) 發現丈夫有外遇, 卻只一直啞忍不作聲~ 電視上正播放關於死囚張震的新聞, 他在等候行刑時以利器企圖自殺, 事後被救回~ 妍決定前往監獄探訪張震, 本來不得其門而入, 但身份神秘的獄長不知何故特許她內進~ 此後, 妍每次前往探訪張震都會把接見室粉飾一番, 並為他高歌一曲, 二人漸漸萌生感情~ 妍的丈夫察覺妻子行為怪異, 決定驅車跟蹤, 卻從監獄的閉路電視目睹妻子跟張震親熱的場面~

評語
看南韓導演金基德這新作的時候, 不期然想起彭浩翔的 “出埃及記” (Exodus) [2007]: 兩片同樣有著荒謬至極, 難以置信的故事, 同樣以風格先行, 分別在於彭浩翔是自覺地刻意誇張惡搞, 借題發揮; 金基德則要演員認真地演繹這漏洞處處的劇本, 並期望從脫離現實的情節中搾出一點寫實的情感和反映現實社會的深意~

“Breath” 劇情犯駁之處可謂俯拾皆是, 順便也能輕易指出以下顯眼的幾點: 等待行刑的死囚會被安排集體囚禁的嗎? 曾在獄中自戕的囚犯仍會接觸到可以製成武器的東西嗎? 為甚麼獄長會容許妍 (朴智娥 飾) 探訪張震 (張震 飾), 並讓她貼牆紙播音樂唱歌?

從前金基德面對劇本上的種種漏洞, 只會若無其事地將之視作理所當然或是蒙混過關, 但今次竟然更加極端, 在片中親自飾演監獄獄長, 索性跳上銀幕親手把不合情理之處撫平, 好讓故事順利發展~ 事實上, 若不是獄長批准, 整個故事根本就不能成立~ 換句話說, 一向大男人主義的金基德, 今次無論在戲裡戲外都成為極權的操縱者: 戲外他固然是掌管一切的導演; 戲內他飾演的監獄長亦一直在操控著幾位主角的關係, 不論是批准妍與張震見面, 或按警鐘下令二人分開, 他都一直處於神一般高高在上的位置~ 別說演員, 就連觀眾也只有被他操弄的份兒~

無疑, 金基德的電影一向就像寓言故事般超現實, 從不太理會故事的可信性, 只管用極端乖張的風格自說自話~ 但若看 “Breath” 所展示的風格, 卻又免不了會惹來一點疑問: 那些不說話的人物, 突發的情慾, 讓演員在戲中飾演跟自己名字相同的角色, 不就是來蔡明亮慣用的手法嗎? 電影中途突兀地插入色彩繽紛的歌曲作點綴, 更明顯有著 “天邊一朵雲” (the Wayward Cloud) [2005] 的影子~ 至於妍, 張震與另一位囚犯之間的三角愛慾關係, 也有如 “黑眼圈” (I Don’t Want to Sleep Alone) [2006] 的翻版, 只是男女身份有點不同 (這也不出奇, 金基德電影中付出和犧牲的一方總是女生)~ 

當然, 觀眾大可以發揮想像力, 把電影中一切不合常理的東西視作某種象徵和符號, 加以詮釋和合理化~ 例如奪走別人的呼吸, 可視作對別人的終極佔有; 幾首分別以春夏秋冬作背景的歌曲, 是以四季比喻人生 (這也是翻炒導演自己的舊橋!); 那兩次飄落地下的白恤衫, 喻意妍在人生態度上的轉變, 諸如此類~ 但導演把眾多似是而非的符號放在荒謬連篇的故事之中, 電影從頭到尾也沒能帶出一點比較明確的主題, 就像兩年前的舊作 “Bow” (情慾穿心箭) [2005], 在鮮明的風格背後只顯得故弄玄虛~ 金基德在這裡對演員和觀眾的絕對操縱, 並沒有如 “Hidden” (偷拍) [2005] 般帶出真相/謊言, 真實/錄像一類深刻的矛盾和衝擊, 卻更像是一位導演為自己的劇本自圓其說的終極手段~