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Snake of June, A (六月之蛇) [2002]

A Snake of June (六月之蛇) [2002]

導演
塚本晉也
演員
黑澤 Asuka, 神足裕司, 塚本晉也
連結
imdb link

 

 

簡介
年青貌美的 Rinko 是位接聽自殺熱線的輔導員, 專門開解情緒低落的求助者~ 她的丈夫辰巳是位中年禿頭, 個子矮小的工作狂, 兩人雖然居於同一屋簷下, 但相處時總是相敬如賓, 沒能擦出半點愛火花~ Rinko 暗裡對性充滿幻想, 常常在家中化上濃妝, 穿上超短迷你皮裙後自慰, 又在網上瀏覽性商店和性用具~ 這些畫面被從前致電過自殺熱線求助的攝影師道郎一一攝下, 他更以此威脅 Rinko, 要她在大街上實現心底種種慾念, 方會將照片及底片交還~ Rinko 生怕照片暴光只得乖乖就範, 但在把幻想變成現實的過程中, 卻感受到前所未有的無比滿足和歡愉~ 六月的天空總下著大雨, 在這種潮濕的天氣, 埋藏在心底的渴望也會蠢蠢欲動…

 

評語
筆者在數年前的電影節首次觀看此片, 當時從未看過塚本晉也的作品, 直被一幕接一幕充滿挑逗性的畫面和古怪的節情搞得一頭冒水~ 在經過多部塚本晉也電影洗禮後的今天重看此片, 始發現導演如何在此繼承他個人電影風格之餘, 又在他關注的主題上作出一點點新的嘗試~ 

塚本晉也在 “六月之蛇” 中繼續身兼多職, 不僅是導演, 編劇和演員, 也負責攝影和美術指導, 一力打造心目中的世界~ “六月之蛇” 全片以黑白菲林拍攝, 得出高反差的清晰影像, 在後期製作時轉到彩色菲林, 並添上一陣曖昧的藍色, 配合大量超近鏡的運用, 突顯了片中人物極樂狂喜時的面部表情和濕漉漉的皮膚, 還有永遠下著大雨的場景, 大大加強了色情和挑逗的效果~ 塚本晉也在這裡主要採取較為靜態的拍攝手法, 強調畫面構圖和人物的動靜, 達至從前在其作品中少見的視覺美感~ 導演的招牌手提鏡拍法, 只見於 Rinko (黑澤 Asuka 飾) 變裝走出大街的時候, 用以反映她大膽實現慾望時極度緊張羞澀的心情~

“Tetsuo: the Iron Man” (鐵男 I: 金屬獸) [1988] 到上一部作品 “Gemini” (雙生兒) [1999], 塚本晉也的電影一向以男性為中心, 雖然女性亦扮演關鍵的角色, 但往往只是男性爭奪和征服的對象~ 在 “六月之蛇” 中, 導演以漂亮妻子 Rinko 為中心, 藉她一次離奇的遭遇, 肯定女性按自己心意行事的權利, 也借 Rinko 呆板木獨的丈夫辰巳 (神足裕司 飾), 狠狠地對日本現代社會那些只懂事業而忽略妻子的工作狂作出批評~

像許多塚本晉也電影一樣, “六月之蛇” 的男女主角都被丟進了極端扭曲變態的環境, 在被折磨的過程中經歷巨大的心理變化~ 無獨有偶, 這些處境都由瀕死的道郎 (塚本晉也 飾) 引發: 他先威脅 Rinko 要把她自慰的淫照外洩, 從而逼使她大膽實現心底的慾望; 後來又狠狠地虐打辰巳, 教導他作為丈夫疼愛妻子的責任~ 這些變態的折騰似是魔鬼的酷刑, 但被虐者卻能從中獲得脫胎換骨的新生活: Rinko 自此敢於實現內心慾望, 無懼旁人的目光; 辰巳再不只是自我中心的偷窺者, 不再介意 Rinko 因病而失去胸部, 最終與她在床上打得火熱~

電影共分成三章, 分別以女性 (♀), 男性 (♂) 的標誌和一個結合兩男一女的自創標誌標示~ 這一方面代表了電影在這幾個章節不同的敘事角度, 另一方面也暗示了將這幾位角色的關係廣泛推展至兩性層面的可能性~

“Tokyo Fist” (東京鐵拳) [1995] 中的女生 Hizuru, Rinko 在本片中經歷的心理改變, 正是一種掙脫世俗眼光, 讓女性按照自己心意而行, 肯定自身價值的主權宣示~ 她最後甚至自願地在雨中給丈夫拍攝性感照片, 可見性慾已不再是令她感到羞恥的東西, 她甚至將之變成改進夫妻關係的工具~ 雖然也有人說導演對女性性慾的描寫只是一廂情願地從男性角度出發 (筆者同樣身為男性實難下定案), 但無論 Rinko 的慾望是否女性性慾的準確反映, 她在過程中肯定是衝破了自身的心理障礙, 旁人投在她身上的目光不再令她感到羞恥, 卻使她更添自信~

道郎在片末伸出八爪魚般的鐵爪 (又是塚本晉也的招牌把戲) 來教訓辰巳, 指斥他只顧工作而忽略妻子的需要, 與其沉溺在偷窺他人交歡的愉悅之中也不肯慰藉嬌妻, 更因為一己私慾保全妻子的胸部而令她冒上生命危險, 這些都可視為導演對現代日本工作成狂, 自我中心的男性的批判~ 受過教訓以後, 辰巳亦有所頓悟, 主動與妻子在床上交歡纏綿, 二人的關係亦見夫妻應有的親密~

相比起畫面粗糙的 “鐵男” 和漫畫化的 “Hiruko the Goblin” (怪談比留子) [1990], “六月之蛇” 漂亮的畫面簡直不像是同一位導演的出品, 不過細看當中的劇情編排和古怪道具, 則仍可見塚本晉也鮮明的個人風格~ 塚本晉也的電影經常以不同形式的自我改造為題材, 本片亦不例外, 但當中花上更多心思的場景調度和鏡頭運用, 令此片比昔日漫畫化地誇張, 以玩樂為主的腔調更具可觀性~

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