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So – So [2003]

So
So
2003 / Thrill Jockey

 

 

 

 

來自德國的 Markus Popp, 是90年代其中一位最大力倡導所謂雜音電子音樂 (glitch electronic music) 的人物~ 由他所化身成的 Oval, 自93年起一直發表以電子雜音為主體的音樂~ 這種新的音樂形態, 為電子音樂製作開闢了一條新的門徑, 亦為電音美學寫下了新的定義~

他在1995年發表的大碟 “94 Diskont”, 更可謂同類雜音電子音樂的最佳代表作, 其革命性大概跟引發 post rock 熱潮的 Tortoise 大碟 “Millions Now Living Will Never Die” 不相伯仲~ 而湊巧兩張大碟中最有力的作品, 都是開場的長篇歌曲: Tortoise 有長達21分鐘的 “Djed”, Oval 則有足足24分鐘的 “Do While”~

及後, Oval 更以自己研製的電腦軟件 “Ovalprocess” 來製作音樂, 並推出一系列以 “oval” 為名的作品 (2000年的 “Ovalprocess” 和2001年的 “Ovalcommers”)~ 然而, 同類雜音音樂多年來已廣被世界各地的電子音樂人研究發掘, 亦罕見再有甚麼突破, 而 Markus Popp 更被指過分沉迷於自己的雜音世界之中~

雜音音樂一向以質感為首, 隨機性的聲響拼貼, 把 “歌曲” 既有的結構徹底破壞, 往往引聽者進入無人的冰冷異境~ 不過這種 “閒人免進” 的實驗室感覺, 卻往往是它為人所詬病之處~ 想要打破這種欠缺生命的機械式冷感, 相信二人合作單位 So 便是其中一個答案~

So 是 Markus Popp 和日本女子 Eriko Toyoda 在2002年組成的合作單位, 他們的音樂依然跟隨 Oval 以往的 glitchy 路線, 但這位日本女子為歌曲添上人聲演唱 (雖然她的歌聲往往亦被剪裁得支離破碎), 頓時為歌曲添上一份人性和親切~ 別以為 Toyoda 只是歌手一名, 查實她跟 Popp 同樣有份參與歌曲的創作~ 查實這張大碟中的作品, 更是由她在日本時錄低的歌曲加工而成~

相比起 Oval 以往的作品, 這張 “So” 的歌曲明顯較為疏落和抽離, 若果沒有 Toyoda 脫俗清澈的歌聲, 氣氛必定更冷漠駭人~ Toyoda 的歌聲以這片遼闊自由空間作背景, 直令我想起去年 Tujiko Noriko 出色的 “From Tokyo to Naiagara”, 但 Tujiko Noriko 的作品依從較傳統的 song-based 結構, 更沒有 So 的高度加工處理~

唱片裡收錄的歌曲, 在毫無憐憫的剪貼拼湊和雜音加工後, 展示出一種難得的流動性和不穩定的感觸~ 但無論歌曲被破壞得如何體無完膚, Toyoda 若隱若現的歌聲, 卻總能有效地把這許許多的碎片黏合為一體~ 全碟最接近傳統歌曲要算是 “C” (碟內的歌曲只以英文字母 “A” 至 “J” 命名), 曲中清晰的結他伴奏, 在這片雜音海洋裡顯得格外清新~

在電子音樂趨向有機化和人性化的潮流下, glitch music 向相似的路線探索自是必然發生的事~ 也許這張 “So” 未如 “94 Diskont” 般具顛覆性和革命性, 但這無疑是 Markus Popp 個人, 以至同類音樂成功的新嘗試~

[ 8.5 ]

www.thrilljockey.com

 

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