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Night and Fog in Japan (日本之夜與霧, 1960)

日本之夜與霧 (Night and Fog in Japan, 1960)

導演
大島渚
演員
渡邊文雄, 桑野美雪, 津川雅彥, 味岡亨, 左近允宏, 速水一郎, 戶浦六宏, 佐藤慶, 芥川比呂志, 吉沢京夫, 小山明子
連結
imdb link

 

 

簡介
六十年代, 日本~ 參與 新安保鬥爭 而認識的前學運青年 野澤 (Nozawa, 渡邊文雄 飾) 和 玲子 (Reiko, 桑野美雪 飾) 舉行婚禮, 昔日一班學運戰友一同到場慶賀~ 席間, 依然活躍於抗爭活動, 正被警方通緝的 太田 (Ota, 津川雅彥 飾) 突然出現, 指責 玲子 不理參與抗爭後突然失蹤的 北見 (Kitami, 味岡亨 飾), 今天選擇結婚過安穩的生活~ 另一位在十年前一同參與學生運動的同志 宅見 (Takumi, 速水一郎 飾) 亦在此時出現, 憶述當年好友 高尾 (Takao, 左近允宏 飾) 因被指放走間諜而遭學生組織譴責, 最終逼得他自殺身亡的往事, 更指責當時領袖 中山 (Nakayama, 吉沢京夫 飾) 的私心和虛偽~ 期間 中山 的妻子 美佐子 (Misako, 小山明子 飾), 亦道出當年與 野澤 一段私情~

 

評語
無論出自 大島渚 或是 若松孝二, 關於六十年代 日本 學運的電影, 都總挾持一種自我批判的態度, 審視表面風光團結的學生組織或左翼團體內部所存在的鬥爭和分歧, 翻挖出種種個人私心和慾望, 往往滲出一種無力感甚或虛無感~ 畢竟在五六十年代鬧得熱哄哄的安保鬥爭最終以失敗告終, 美日安保條約在1950年, 1960年, 以至1970年均成功獲得通過, 讓許多激烈反對的學生感到失望和無助~

大島渚 在1960年底公映, 但上映數天便被片商以票房欠佳為由匆匆安排落畫的 “日本之夜與霧”, 是對當年年中安保鬥爭失敗的即時回應和反思, 不單展示學生組織內部的矛盾, 在行動上的意見分歧, 更道出個人的私心, 情慾和權力慾, 如何步步蠶蝕組織的團結性和凝聚力, 漸漸演變成互相指責和分化的局面~ 畢竟學生組織成員都是血氣方剛的年青人, 男歡女愛實屬人之常情, 但電影諷刺地指出組織成員口中所謂抗爭活動, 往往變質成為男女聯誼交友集會, 抗爭的議題和目的完全被歡樂的舞步和歌聲取代~

電影同時亦提出一個有趣的問題: 抗爭運動失敗後參加者該如何自處? 應該採取更加激烈的手段反擊, 或是堅持原來路線繼續抗爭, 還是靜靜退下火線, 選擇過安穩的生活, 讓那些火紅的日子和革命歌曲成為茶餘飯後想當年的話題? 電影沒有提出確切的答案 (畢竟拍攝當時抗爭仍在進行之中), 但最終一幕可見 野澤 等五十年代一輩只站在一旁默不作聲, 玲子 等六十年代一輩似有頓悟嚷著要尋找失蹤的 北見, 領導人 中山 則繼續發揮他的虛偽本色大力抽水, 道理滔滔不絕~ 原來準備結合兩代人的婚禮固然無法完成, 抗爭前路也只見一片亂局~

大島渚 以四十多個長鏡頭拍攝整部電影, 很多時候即使畫面顛簸不穩或演員讀對白欠順暢亦不介意, 固然加強了影像的現場感和真實感, 但更大程度相信是出於倉猝和急就張的拍攝日程~ 導演又多次以全黑的背景戲劇性地表現角色的主觀思想和回憶, 以多個插敘片段擾亂時序並從多角度重塑舊事, 這些大膽的表達手法在其他新浪潮導演如 吉田喜重 的作品中亦有出現, 為一向在片廠循規蹈矩製作的 日本 電影注入新鮮的活力~

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