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Brick and the Mirror, The (1965)

The Brick and the Mirror (1965)

導演
Ebrahim Golestan
演員
Taji Ahmadi, Zackaria Hashemi
連結
imdb link

 

 

簡介
六十年代, 伊朗~ 的士司機 Hashemi (Zackaria Hashemi 飾) 某夜載客後, 發現後座遺下一個仍在襁褓中的嬰孩, 他試圖尋找母親不果, 向朋友和警方求助皆不得要領, 只得找女友 Taji (Taji Ahmadi 飾) 商量對策~ 女友希望收養嬰孩, 並視之為促進二人感情的契機, 可是司機卻終日提心吊膽, 害怕鄰居們的閒言閒語~

 

評語
伊朗電影新浪潮嚴格來說涵蓋兩個時代, 分隔於1979年伊斯蘭革命前後~ 今天廣為影迷認識導演如 Mohsen Makhmalbaf, Jafar Panahi, Majid Majidi, 他們的作品都攝於八十年代或之後 (基阿魯斯達米 是少數作品跨越兩個時代的導演), 至於第一代新浪潮導演如 Ebrahim Golestan, Parviz Kimiavi, Sohrab Shahid Saless, Nasser Taqvai 等較少人認識的名字, 當中不少都在早年移居外地, 或是久久未有拍片, 他們攝於六七十年代伊朗的藝術電影作品, 今天不幸已鮮有機會放映~

在1978年移居英國的 Ebrahim Golestan, 至今只拍過兩部長片, “The Brick and the Mirror” 是第一部~ 今天看這部電影, 相信都會因為闊銀幕上展示的六十年代伊朗城市面貌而感到驚訝~ 電影是一次橫切面式的社會觀察, 隨著的士司機及女友為棄嬰而四出奔波 (演遺棄嬰孩媽媽的演員正是女詩人 Forugh Farrokhzad), 穿梭於 德黑蘭 的窮街陋巷, 舞廳, 警察局, 醫院, 孤兒院~ 相比起今天非常保守的伊朗電影尺度, 片中一對情人尚未結婚便同居, 女友在男友面前只穿一件吊帶背心, 二人共處一室時親暱的舉動, 這些都是今天不能想像的大膽場面~

電影前面大半部分帶點意大利新寫實主義的味道, 司機最初誤闖貧民窟時遇上的殘障者, 在舞廳內七嘴八舌討論時事和人生觀的友伴, 在警察局投訴被病人搶劫的醫生, 在醫院冷漠地對待求診者的護士, 在法院揶揄司機收養嬰孩是自討麻煩的中年漢, 甚至片末在電視節目上大談做人道理的節目主持, 這些人物都分別代表著當時伊朗社會上各個階層不同的聲音和價值觀, 亦反映出社會的開放性和多樣性~

電影末段從處理棄嬰的煩惱, 帶出 Hashemi 和 Taji 這對情侶之間不斷褪色的感情, 從雙方愈見失效的溝通, 道出二人之間無法名狀但確實存在的隔閡~ 旅途終站攝於孤兒院沒有對白的一幕尤其精彩, 畫面反覆對照孩子們和女友 Taji, 觀察孤兒內孩子的生活百態, 同時映襯後者的情緒變化~ 拍攝孩子們嬉戲作樂的片段, 在表達手法上就如 “The House Is Black” (1963) 般在困乏的現實中呈現快樂和詩意, 跟 Taji 悲喜交雜的心情互相呼應~ 最後見她呆站一角獨自神傷, 內心對感情和未來的悵惘已是盡在不言中, 攝影機在長廊上不斷往後退, 讓她更顯孤獨和難以接近~

另一邊廂, 司機男友再次在街上駕駛的士工作, 路旁又見一位焦急地截的士的婦人: 她是日前遺棄嬰孩的媽媽嗎? 還是另一位正面對種種生活問題的女生? 電影沒有再詳述下文, 甚至沒有交代一對情侶最終何去何從, 獨留下城市小人物的哀愁和無奈~

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