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Vive L’Amour (愛情萬歲, 1994)

愛情萬歲 (Vive L’Amour, 1994)

導演
蔡明亮
演員
李康生, 陳昭榮, 楊貴媚
連結
imdb link 

 

 

簡介
九十年代, 台灣~ 賣骨灰龕的 小康 (李康生 飾) 一天到某豪宅上門行銷時, 發現隔鄰單位門外掛著一把鑰匙, 決定將之據為己有, 並偷偷在裡面居住~ 該單位正經由地產經紀 美美 (楊貴媚 飾) 放售, 一晚她遇上年青的路邊小販 阿榮 (陳昭榮 飾), 二人在單位內交歡, 事後 阿榮 乘機拿走留在空屋內另一把鑰匙~ 三人各自擁有通往同一個單位的鑰匙, 他們近乎互不相識, 卻有著微妙的關係~

 

評語
看過 楊德昌 的 “恐怖份子” (The Terrorizers, 1986) 再看台灣導演 蔡明亮 的成名作 “愛情萬歲”, 感覺這就像一個非正式的續篇, 描寫九十年代城市人生活種種更見激化的孤獨和寂寞~ “恐怖份子” 裡面的角色各自佔據自己封閉的領土尋夢, “愛情萬歲” 三位主角則反覆進出一個不屬於自己的空間, 把那裡變成一個讓陌生人互相滿足慾望的地方~

楊德昌 鏡頭下的角色無論溝通如何困難, 也有反抗的動力和各種打破困局的嘗試; 但在 蔡明亮 更加灰暗的世界觀和偏激風格化的處理下, 這些男女都像已是疲憊無力地接受了孤獨空虛的生活, 只能勉強建立一些失效的人際關係~ 片名 “愛情萬歲” 也是充滿諷刺味道, 在這部只有性沒有愛的電影裡, 這標題只表達出一種流於口號式的空洞感~

蔡明亮 電影極長定鏡, 絕少對白, 人物稀少, 情節簡單的風格, 常被冠以簡約主義的稱號, 但相比起九十年代以來藝術電影鏡頭越來越長, 節奏越來越慢的潮流, 他的電影卻可算是簡約主義中的極繁主義 (maximalism), 嘗試從稀少的材料炮製出最大的效果~ 電影的拍攝角度, 構圖, 場景設計和調度往往經過細心安排, 給予足夠時間讓事件自然推演, 讓觀眾作全面的觀察和思考~ 如開幕時突出大屋鑰匙被盜的鏡頭, 與及之後 小康 在便利店看著防盜鏡梳頭而跟觀眾對望的鏡頭, 都是頗有心思的設計~

這種精心的安排和設置也延伸到角色設定上~ 三位主角都是販賣商品的推銷員, 同時也在吃力地推銷自己~地產經紀 美美 向活人賣樓, 但自己的居所卻在洩煤氣; 賣骨灰龕為死人安身的 小康, 自己卻沒有安定的居所~ 美美 在工作時不得不裝出一副積極諂媚的態度, 跟內心的空虛寂寞恰成對比~ 小康 這角色的矛盾尤其強烈, 他做的是死人生意, 自己也有尋死的願望, 但另一方面心裡對愛和性的渴望竟同樣激烈~ 阿榮 則是這種愈見冷漠無情的城市生活的極端, 再沒有對愛情的期盼, 發生性行為也像只為滿足生理需要~

蔡明亮 電影另一點最大特色, 大概是他那種半帶荒謬半帶挖苦, 往往令人哭笑不得的黑色幽默~ 例如 阿榮 趁 美美在床上睡著, 從床下偷偷爬出來逃走一幕; 或是在同一地點, 小康 躲在床底間接享受床上男女享受性愛歡愉一幕, 都顯得既荒誕又無奈, 讓人啼笑皆非~

片中那所無人居住, 沒有傢俱沒半點溫暖的空屋, 固然充滿 “家不成家” 的荒涼意象; 片末那個草木凋零的公園, 則像把這種疏離感覺推展到屋外的城市~ 美美 漫無目的地在迂迴曲折的小路上遊蕩, 彷彿正是電影對現代人在城市裡出賣勞力, 打滾賴活的撮寫~ 最後一個長近十分鐘的鏡頭看 美美 坐在長凳上獨自飲泣, 沒有誰前來安撫慰問, 也沒有誰可以分擔傾訴, 哭乾眼淚, 生活依然只能是這樣~

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