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High Life, The (尋歡作樂, 2010)

尋歡作樂 (The High Life, 2010)

導演
趙大勇
演員
沈少裘, 邱宏
連結
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簡介
現代, 中國廣州~ 中年漢 建民 是個騙子, 在街上擺攤介紹工作, 騙取求職者的介紹費, 閒來愛穿上戲服獨個兒演大戲~ 小芳 是他的女人, 但她卻希望到別處開始新生活~ 一天, 建民 遇上從鄉村出來工作的 小雅, 對她頗有好感, 決定認真給她找一份工作~ 典裘 是喜歡創作下流詩歌的警察, 最愛給犯人朗讀他的作品~ 最近, 一位在歌廳裡唱歌的小姐被關進58號囚室, 跟 典裘 言談甚歡, 但二人之間卻總隔著監倉的鐵閘~

 

評語
“尋歡作樂” 是中國紀錄片導演 趙大勇 邁向劇情長片的作品, 故事設在當下的廣州市, 前半部的情節也有一點寫實味道, 但縱觀全片的結構和角色設計都相當細心工整, 在訪問中, 導演更直言片中人物都只是一些抽象的符號, 而不是真實的人物~

“尋歡作樂” 主要分成兩個長度相若的部分, 前半部分看騙子 建民 在大城市擺地攤騙財, 後半部分則看寫下流詩歌的警察 典裘 在封閉的監獄工作~ 兩位主角驟眼看來似是清晰的對立, 建民 沒有正職, 是靠騙人為生的犯法者; 典裘 在警局工作, 是懲治犯人的執法者~ 但要是仔細看, 二人內裡共通之處原來更多: 兩個男人都是在賴活度日, 在空餘時間盡力尋歡作樂 (建民 演大戲, 典裘 寫下流詩歌); 他們都嘗試追求心中所愛 (小雅和58號囚室的歌女), 卻發現自己有心無力; 二人看似逍遙自在, 但背後其實處處受制於更高的掌權者 (黑幫大哥和警察上司)~

角色本身的設計亦同樣充滿荒謬和矛盾~ 例如 建民 一向靠騙取工作介紹費過活, 但當他真心為喜歡的 小雅 找來一份工作, 卻是親手把她送進火坑; 典裘 最愛囚犯讀他的詩歌, 但那些詩歌卻道盡貪官污吏的腐敗和嫖妓的惡行~ 這種內在的矛盾更顯出角色自身的無力感, 嘗試改變現狀卻無能為力的悲涼~

電影結尾是一個設在火車站外的長定鏡, 看 典裘 沒入在人堆中尋找逃犯, 小芳 則正好趕過來要搭火車離開~ 人頭湧湧的街上, 每位旅客似乎各有目的地, 但電影透過 建民 和 典裘 兩個看似相異但其實相類的人物, 暗示無論是正是邪, 是否有權有勢, 來自甚麼背景, 最終也是身不由己的棋子, 看不清前面的道路~ 而所有人都不過在自身能力所及之下盡力尋歡作樂, 聊作一點自我麻醉~

3 comments to High Life, The (尋歡作樂, 2010)

  • 90%同意你的分析, 差不多就是我想說的, 哈哈, 只有一點補充, 典裘這角色有趣在, 他本來以執法者(建制)角色出現, 被囚者都要屈服在他的淫威下, 但自從敘事點由建民轉到他身上, 你就發現他迫囚犯讀詩歌, 跟建民閒時在天台扮大佬倌其實無兩樣

    這兩個角色只能用犬儒來形容, 建民早知道小雅到髮廊工作就會有這種遭遇, 但他還是介紹她去做, 彷彿他自己「只是」替她找個機會, 往後如何是你的造化, 到悲劇真的發生時他又不敢面對。 他根本沒有嘗試改變現狀, 只是看到現實殘酷後, 做些什麼來平衡一下自己而已, 然後告訴自己還有良心。

    今日睇另一套《天降B女》有一點類似的社會性題材, 比呢套好

  • re: ab_jj
    關於改變現狀, 其實也是另一個諷刺啊~ 當 建民 嘗試往上爬搞傳銷, 便立即被拘捕, 整部電影就是散發著一種 “身不由己”, “點都走唔甩” 的無力感~

    《天降B女》! 這是好東西嗎? 通常會跳過被改潮名/cutie名的電影, 來要追回來看看~

  • 天降B女好睇D, 係電影節我睇過其中一套最好的… 佢都有《尋歡作樂》o個種人o係現實環境中顧全道德、價值既問題…但自然流露得多

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