來緊 bc sunday 播呢套..櫻桃的滋味

到了趙濤角色出現時, 很容易就會聯想到陳沖飾演的廠花, 今天的航空工業, 豈不就預示了明天物質、資本主義生活的沒落? 尤其在金融海嘯之後。但賈樟柯好野就在, 佢並不滿足於呢種批評式、寓言式既結論, 只在旁邊冷嘲、警省, 但卻願意深入其中, 發掘出潛藏當中的正面價值, 同時又不覺突兀、濫情, 這就真正是高手所為

叉開一點講, 這也是我喜歡狂牛, 多於的士司機的原因, 途中各有千秋, 但分野就在收尾

我是agnes varda的粉絲啊, 見她這樣開開心心回顧電影人生真的很過癮~

“把哀傷留給復仇” 沒有看耶… “阿里基與龜”在你那邊留了言~

二十四城記我非常喜歡, 賈樟柯我其實一直覺得《小武》最好, 但到今天可能要改寫了, 我最喜歡趙濤末段, 她講及母親工作和要買房子的那幾句說話, 很簡單、真摰的話但卻將影片主題推昇至更高層次 (由新舊衝突變成兩代的傳承)

你舉o個幾套, 我只有睇左安妮華坦那套, 很好玩, 不少難忘片段但始終個人共鳴感不太強

另外我都幾鍾意《把哀傷留給復仇》, b級類型片的劇情, 卻在角色心理刻畫上做足功夫, 對片中人既殘忍, 又有關懷

阿基里與龜, 北野武批評藝術圈子裡的人和價值觀, 談的其實跟以往談黑幫 (北野武奏鳴曲為首) 或社會 (壞孩子的天空) 的荒謬差不多, 只是將對象轉為藝術圈中人罷了, 尤其中段那些以不同的暴力手段做創作, 跟以往拍那些黑幫的玩命遊戲都差不多

是的, 最厲害我覺得就係, 開頭細路仔一段, 調子很溫情、勵志, 好像是又一個小伙子排除萬難終於成功的故事

但其實你知道他根本就註定失敗, 因為他從一開始就走錯了路

re: ab_jj
“三王來朝” 的導演說他拍電影就是要讓他觀察他喜歡的人物嘛, 所以對觀眾來說可能真的”意義不大”~ 不過我對 “意義” 的要求不及你嚴謹, 只要有新鮮獨特的點子和表達手法已足夠啦~

“二十四城記” 我也很喜歡, 賈樟柯把真實和虛構混和得很自然, 但又很自覺, 效果很有趣, 題材也很有意思~ 電影節放映的版本據說是未經刪剪版, 有9位人物, 我看日本網頁說片中只有8位, 不知是否有哪位被剪掉呢?

你說那兩部都很不錯~ 另外一些我喜歡的好戲呢… “liverpool”, “rembrandt’s j’accuse”, “the beaches of agnes”, “when it was blue”, “all around us” 這些都是好戲, 不知你有沒有看呢?

“阿基里與龜” 就不太喜歡了, 可以分享一下嗎? 表面似勵志, 但其實是對所謂 “藝術家” 的諷刺吧?

還看了什麼好戲? 雪馨都已夠厲害, 但我覺得賈樟柯的《二十四城記》更好, 《大耳無罪》、《湖泊》都很不錯, 甚至北野武的《阿基里與龜》都令我意外, 本來對它期望不太大

其實, 面對任何一個melodramatic的故事, 每位觀眾都會有不同的反應吧? 不過你提到 “第一位觀眾跟下幾個鏡頭的觀眾的反應很不同” 這一點, 忽發奇想, 導演也可以試試間中插進一些不協調的表情, 整蠱一下觀眾 (不過這比較像是Michael Haneke 做的好事, 嘿嘿)~

假如索性抹掉旁白和聲效, 單靠臉部表情作推演, 你說會很單一沒錯, 但這樣觀者會覺得這是一部 “完整” 的電影嗎? 觀眾可以憑此各自”製作”出一部自己的電影嗎? 這種對簡約極限的挑戰, 似乎比較合 基魯斯達米 的胃口…

謝謝你一再留言啊~

呢個故仔都好重要, 呢套片最有趣之處, 在於觀眾對於場面的反應, 有時同一位觀眾看同一場戲, 會先喜悅, 卻又忽然變得肅穆, 甚至有點不耐煩, 又或者第一位觀眾跟下幾個鏡頭的觀眾的反應很不同。 但是, 從電影聲音、氣氛、對白中, 我們卻察覺不到那場戲究竟起了什麼大變化…… 然而, 大家都明白, 這些反應的差異, 是很真實的

如果只有臉部表情作推演, 那就很單一了, 沒有了兩者的碰撞

你說 “人的各種神態的交集、演化, 各種感情流露, 都得到完整呈現”, 這個我沒反對, 但最有趣的是, 這些神情都是事前女演員對白紙做戲時錄下來的, 所以這個 “完整呈現” 其實只是個剪接遊戲而已~ 所以也有人提到這電影有點像 “聲音版” 的 kuleshov effect 實驗, 就是讓觀眾聽見故事, 然後便自然地以為畫面中的女演員亦正因為聲軌上那部電影而喜樂/傷心~ 沒有 reverse shot的確認, 她們可能根本不是在看電影呀~

“湖泊” 那位導演呢, 基本上是拍氣氛和感覺的 (他第一部 “sombre” 也是黑足大半場), 故事和內容彷彿只是個框架~

很意外地, 今屆電影節我都發現另一套有類似呈現的電影–《湖泊》, 放映後有觀眾問：究竟這個故事有什麼message? 那真完全捉錯用神, 故事根本只是幌子 (如同雪馨一樣), 重要的是影片如何透過角色的各種動作、表情、看別人的神態等等, 呈現人類感情流露的那一剎那

這兩套電影都成功做到這點。