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Shirin (雪馨, 2008)

Shirin (雪馨, 2008)

導演
Abbas Kiarostami
演員
Golshifteh Farahani, Taraneh Alidoosti, Juliet Binoche
連結
imdb link

 

 

簡介
某表演廳內, 觀眾們正在觀看一部改編自傳統波斯故事 “Khosrow and Shirin” 的電影~ 銀幕上的電影從沒出現, 只從音軌上的對白和效果音透露劇情發展, 畫面則照出一張張女觀眾的臉孔, 部分女生在感動時更淚流滿面~ 實情是, 這些 “觀眾” 全都是職業演員, 在導演指導下看著牆上的白紙演戲, 在後期製作時才配上音軌上的對白和聲效~

 

評語
伊朗導演 基魯斯達米 (Abbas Kiarostami) 近年幾部作品各有新鮮有趣的嘗試: “10″ (2002) 在最不左右攝影機的情況下拍攝, “Five” (伍, 2003) 像在挑戰劇情片情節簡約性的最低限度, 這部 ”Shirin” 則試圖完全刪走片中的 reverse shot, 從而去除劇情片的視覺元素~

在一篇訪問中, 導演指出 “Shirin” 實在是一張票看兩部電影的 “優惠”, 動機出於他長久以來一直渴望觀察觀眾的衝動~ “Shirin” 第一部電影, 是銀幕上正在播放那部只聞其聲, 不見其畫, 改編自 “Khosrow and Shirin” 故事的 “假想電影”~ 至於第二部電影, 就是畫面所呈現一張張女演員的臉孔~ 但如簡介中提及, 這些演員只是在導演指導下對著白紙演戲, 而不是對銀幕上影像作真實的反應, 所以這 “兩部” 電影也可算是虛構的劇情片~

上述第一部電影, 某程度上應該是 基魯斯達米 拍過最商業化的作品~ 試想想, 若非這次實驗, 實在很難想像他會拍出這種劇情豐富充實, 音軌熱鬧煽情的大眾化娛樂~ 導演選擇以煽情的通俗劇作為這部 “假想電影”, 大概是因為只有這種作品才最能牽動觀眾的情感, 誘發出她們喜怒哀樂種種情緒~ 要是這個 “假想銀幕” 正在播放某慢板藝術電影 (甚至是導演自己的作品?), 台下觀眾七情上面的反應相信便會顯得甚為牽強~

至於第二部電影, 陳列出一張張漂亮女生的面孔, 看她們隨著 “Khosrow and Shirin” 情節發展而作出微笑, 低泣, 驚愕, 畏縮, 沉思, 感動等多種反應~ 那個從沒出現的銀幕, 正點出導演在訪問中所言, 電影的重點不是畫面上所見的影像, 而是台下觀眾投入電影當中, 與之合而為一的瞬間~ 不難想像, 這實驗再推進一步的嘗試, 就是抹掉字幕以刪去故事情節 (對不懂波斯語者而言), 甚至索性把音軌上的對白和聲效也一併刪掉, 完全排除情景 (context), 純粹以演員面上流露的情感牽動觀者的同感心, 讓觀者心中重構一部屬於自己的 “電影”~

“Shirin” 不只是個有趣的實驗, 它更點出觀眾是電影必不可缺的元素~ 下次到戲院看電影時, 要是發現公式化的情節太煽情, 太催淚, 不妨側目看看身邊觀眾的模樣, 也許這景象會比銀幕上大同小異, 重覆過無數次的影像更加精彩…?

16 comments to Shirin (雪馨, 2008)

  • [...] 含內容描述 “Shirin” 不只是個有趣的實驗, 它更點出觀眾是電影必不可缺的元素~ 下次到戲院看電影時, 要是發現公式化的情節太煽情, 太催淚, 不妨側目看看身邊觀眾的模樣, 也許這景象會比銀幕上大同小異, 重覆過無數次的影像更加精彩…? (…閱讀全文) [...]

  • 我覺得說這是實驗的話其實都太貶低了這電影, 因為它著實是個很成功的完成品, 人的各種神態的交集、演化, 各種感情流露, 都得到完整呈現

    很意外地, 今屆電影節我都發現另一套有類似呈現的電影–《湖泊》, 放映後有觀眾問:究竟這個故事有什麼message? 那真完全捉錯用神, 故事根本只是幌子 (如同雪馨一樣), 重要的是影片如何透過角色的各種動作、表情、看別人的神態等等, 呈現人類感情流露的那一剎那

    這兩套電影都成功做到這點。

  • re: ab_jj
    世上有很多實驗電影都是完整的, 我說這是實驗並沒有貶低之意~

    你說 “人的各種神態的交集、演化, 各種感情流露, 都得到完整呈現”, 這個我沒反對, 但最有趣的是, 這些神情都是事前女演員對白紙做戲時錄下來的, 所以這個 “完整呈現” 其實只是個剪接遊戲而已~ 所以也有人提到這電影有點像 “聲音版” 的 kuleshov effect 實驗, 就是讓觀眾聽見故事, 然後便自然地以為畫面中的女演員亦正因為聲軌上那部電影而喜樂/傷心~ 沒有 reverse shot的確認, 她們可能根本不是在看電影呀~

    “湖泊” 那位導演呢, 基本上是拍氣氛和感覺的 (他第一部 “sombre” 也是黑足大半場), 故事和內容彷彿只是個框架~

  • 係剪貼遊戲, 但電影從來都係靠剪接, 靠場景的安排, 靠鏡頭運用等等黎重構真實吧。此所以其實我諗mute埋聲帶, 完全唔講故事地進行, 應該反而達唔到呢個效果, 因為沒有了做拼貼的漿糊

    呢個故仔都好重要, 呢套片最有趣之處, 在於觀眾對於場面的反應, 有時同一位觀眾看同一場戲, 會先喜悅, 卻又忽然變得肅穆, 甚至有點不耐煩, 又或者第一位觀眾跟下幾個鏡頭的觀眾的反應很不同。 但是, 從電影聲音、氣氛、對白中, 我們卻察覺不到那場戲究竟起了什麼大變化…… 然而, 大家都明白, 這些反應的差異, 是很真實的

    如果只有臉部表情作推演, 那就很單一了, 沒有了兩者的碰撞

  • re: ab_jj
    沒錯, 電影從來都是剪接調度, 但大部分劇情片演員都是按照劇本演戲的, 如果你相信演員代入角色來演戲那一套, 那麼他們演出來的情感至少是有一點真實性的 (你絕對可以說這是五十步笑百步 XD)~ 但在 “Shirin”, 導演是把預先錄下的演出片段拼貼在一起來迎合音軌上的故事, 那就是說, 演員們的情感理應是完全跟 “Khosrow and Shirin” 無關的, 我們覺得這種因果關係存在, 只是出於你我的 “錯覺” (就是上述 “聲音版 kuleshov effect”)~

    其實, 面對任何一個melodramatic的故事, 每位觀眾都會有不同的反應吧? 不過你提到 “第一位觀眾跟下幾個鏡頭的觀眾的反應很不同” 這一點, 忽發奇想, 導演也可以試試間中插進一些不協調的表情, 整蠱一下觀眾 (不過這比較像是Michael Haneke 做的好事, 嘿嘿)~

    假如索性抹掉旁白和聲效, 單靠臉部表情作推演, 你說會很單一沒錯, 但這樣觀者會覺得這是一部 “完整” 的電影嗎? 觀眾可以憑此各自”製作”出一部自己的電影嗎? 這種對簡約極限的挑戰, 似乎比較合 基魯斯達米 的胃口…

    謝謝你一再留言啊~

  • 這部電影水平跟白汽球比如何?

  • 哈, 是的, 是對簡約的挑戰, 但無論任何手法, 我覺得都係成品最重要, 比如說三王來朝的簡約, 我覺得就過份左, 因為我覺得當中盛載的意義不夠支撐

    還看了什麼好戲? 雪馨都已夠厲害, 但我覺得賈樟柯的《二十四城記》更好, 《大耳無罪》、《湖泊》都很不錯, 甚至北野武的《阿基里與龜》都令我意外, 本來對它期望不太大

  • re: shirlie
    是很不一樣的東西, 實在難以比較…

    re: ab_jj
    “三王來朝” 的導演說他拍電影就是要讓他觀察他喜歡的人物嘛, 所以對觀眾來說可能真的”意義不大”~ 不過我對 “意義” 的要求不及你嚴謹, 只要有新鮮獨特的點子和表達手法已足夠啦~

    “二十四城記” 我也很喜歡, 賈樟柯把真實和虛構混和得很自然, 但又很自覺, 效果很有趣, 題材也很有意思~ 電影節放映的版本據說是未經刪剪版, 有9位人物, 我看日本網頁說片中只有8位, 不知是否有哪位被剪掉呢?

    你說那兩部都很不錯~ 另外一些我喜歡的好戲呢… “liverpool”, “rembrandt’s j’accuse”, “the beaches of agnes”, “when it was blue”, “all around us” 這些都是好戲, 不知你有沒有看呢?

    “阿基里與龜” 就不太喜歡了, 可以分享一下嗎? 表面似勵志, 但其實是對所謂 “藝術家” 的諷刺吧?

  • 三王來朝都唔係咁差, 我覺得呢套戲都尚算不錯的, 但相比起其他在電影節看到的佳作, 就仲係差D, 可見我在電影節的收穫著實豐富, 今年和去年都很好, 兩年都大概睇左三十套左右, 這兩年都有選「個人十大」, 選的時候, 都覺得有好些不俗的作品落選

    二十四城記我非常喜歡, 賈樟柯我其實一直覺得《小武》最好, 但到今天可能要改寫了, 我最喜歡趙濤末段, 她講及母親工作和要買房子的那幾句說話, 很簡單、真摰的話但卻將影片主題推昇至更高層次 (由新舊衝突變成兩代的傳承)

    你舉o個幾套, 我只有睇左安妮華坦那套, 很好玩, 不少難忘片段但始終個人共鳴感不太強

    另外我都幾鍾意《把哀傷留給復仇》, b級類型片的劇情, 卻在角色心理刻畫上做足功夫, 對片中人既殘忍, 又有關懷

    阿基里與龜, 北野武批評藝術圈子裡的人和價值觀, 談的其實跟以往談黑幫 (北野武奏鳴曲為首) 或社會 (壞孩子的天空) 的荒謬差不多, 只是將對象轉為藝術圈中人罷了, 尤其中段那些以不同的暴力手段做創作, 跟以往拍那些黑幫的玩命遊戲都差不多

    是的, 最厲害我覺得就係, 開頭細路仔一段, 調子很溫情、勵志, 好像是又一個小伙子排除萬難終於成功的故事

    但其實你知道他根本就註定失敗, 因為他從一開始就走錯了路

  • re: ab_jj
    你說”兩代的傳承”這點很有意思, 這當中還有點荒謬: 拆卸前那裡是她父母辛勤勞動所享受的福利, 但重建後下一代卻要真金白銀把一小格單位買回來~ 閉廠賣地這個突如其來的轉變, 彷彿把幾十年來一切秩序和人情都連根拔起, 這情景就像 “三峽好人” 的火箭和飛碟, 在現實中很超現實~ 賈樟柯的電影題材大可以拍成黑色諷刺劇, 但他總是誠懇地關懷裡面的小人物, 這份尊重和關心令人拜服~

    我是agnes varda的粉絲啊, 見她這樣開開心心回顧電影人生真的很過癮~

    “把哀傷留給復仇” 沒有看耶… “阿里基與龜”在你那邊留了言~

  • 是啊, 昨天的重點航空工業, 今天已經不合時宜 (而家我終於知道點解上市公司如中航科工, 會有咁多唔關航科事業既業務, 原來都係改革開放之後, 為左生計……)

    到了趙濤角色出現時, 很容易就會聯想到陳沖飾演的廠花, 今天的航空工業, 豈不就預示了明天物質、資本主義生活的沒落? 尤其在金融海嘯之後。但賈樟柯好野就在, 佢並不滿足於呢種批評式、寓言式既結論, 只在旁邊冷嘲、警省, 但卻願意深入其中, 發掘出潛藏當中的正面價值, 同時又不覺突兀、濫情, 這就真正是高手所為

    叉開一點講, 這也是我喜歡狂牛, 多於的士司機的原因, 途中各有千秋, 但分野就在收尾

  • re: ab_jj
    剛看了網上流傳那個版本的 “二十四城記” (應該是所謂的刪剪版?), 結尾 娜娜 好像沒有說到一定要掙錢把那裡買回來給父母住, 可能因為她說那裡很貴所以被監製剪掉了? 畢竟華潤也有出錢拍嘛, 哈~ 不過這樣就沒了你說那點傳承了, 可惜~

  • 看明報訪問賈樟柯, 他說那些對白是趙濤的意思。 其實房子很貴都是客觀事實了吧, 無論如何華潤置地在這片子都看不到它想要看的東西吧

  • re: ab_jj
    我不知道 華潤置地 想在電影裡看到甚麼, 但他們事前應該都知道 賈樟柯 不會單單拍個廣告特輯吧? 依我看, 以 賈樟柯 的知名度, 無論他怎麼拍, 只要不是在翻挖瘡疤, 已能收到廣告成效~

  • re: g
    謝謝你的資料~ 這部該算是 基氏 最有名的作品, 沒看過的朋友定要去看看~

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