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Flames of Love (情炎, 1967)

Flames of Love (情炎, 1967)

導演
吉田喜重
演員
岡田茉莉子, 木村功, 菅野忠彦, Shigako Shimegi, 南美江
連結
imdb link

 

 

簡介
改編自日本作家立原正秋的小說 “白罌粟”~ 六十年代, 日本~ 美麗少婦織子 (Oriko) 的婚姻生活並不愉快, 任職證券行社長的丈夫隆志 (Takashi) 更常在外面幽會情人~ 跟丈夫妹妹悠子 (Yuko) 同住的織子, 某日在頌詩會上重遇雕刻家光晴 (Mitsuharu)~ 光晴從前是織子詩人亡母的情人, 她一向不齒母親生前這段不倫關係, 但現在卻對光晴感到莫名的親切~ 一天, 織子跟隨悠子和她朋友們到海灘遊玩, 入夜後, 織子發現悠子在小屋中被一名建築工人侵犯, 但悠子最後竟欲拒還迎, 看得織子心如鹿撞~ 數日後, 織子再次前往那小屋, 並半推半就地跟同一位工人發生關係~ 織子對此感到非常羞愧, 認定自己跟母親一樣自甘墮落~ 織子把這些離奇經歷全部告訴光晴, 二人漸成密友~ 一次, 織子到石礦場找正在工作的光晴, 隆志竟突然出現前來捉姦~ 織子向隆志提出離婚, 本來被丈夫一口拒絕, 但織子說出自己與陌生工人的情事後, 深受打擊的隆志只好答應, 其後織子亦與光晴首次發生肉體關係~ 後來, 光晴被自己的石雕壓傷, 可能下半身癱瘓兼失去性能力, 但織子已下定決心對他不離不棄~

 

評語
1964年, 日本導演吉田喜重因不滿作品 “日本脫出” (Escape from Japan, 1964) 未經他同意下被刪剪, 憤然辭掉松竹映畫的導演工作~ 他在1966年成立了獨立電影製作公司 “現代映畫社”, 期間與妻子兼著名演員岡田茉莉子拍出一連四部被標籤為 “反通俗劇” 的電影, “情炎” 即為其中第二部~

要是拿導演仍在松竹擔任導演時拍攝的 “秋津溫泉” (Akitsu Springs, 1962) 相比, 除了依然可見岡田茉莉子擔演主角外, 實在找不到太多共通之處~ 特別在拍攝和敘事方式上, 現代映畫社時期的電影充滿創新大膽的嘗試, 不過這些不是內容空洞的形式性實驗, 而是要運用新方法來訴說新思維~

電影的片頭是一陣輕快的爵士樂, 畫面上可見密密麻麻由指紋砌成的抽象圖案, 直令人想起另一位日本導演勅使河原宏的 “砂之女” (Woman in the Dunes, 1964) 有點相似的片頭~ 若果說 “砂之女” 的指紋暗喻該片所探討的身份問題, 那麼這比喻大概亦可套用到 “情炎” 身上, 不過這裡則是一次針對 “現代女性” 這身分的探討~ 雖然 “情炎” 的故事圍繞著最傳統不過的婚姻問題, 但內裡卻是一位已婚婦人嘗試擺脫丈夫和傳統禮教的束縛, 坦然面對自己的欲望和感覺, 主動追求心中所愛的故事~

全片大部分時間織子 (岡田茉莉子 飾) 都穿著一身整齊的和服, 跟其他身穿西服的主角感覺格格不入 (尤其當她置身悠子和她那班瘋狂玩樂的朋友堆中之時)~ 在此, 吉田喜重不單利用岡田茉莉子精湛的演技來演繹這複雜的角色, 似乎更在借用她曾參演的電影中那些傳統女性的形象, 作為這裡被挑戰和攻擊的目標~

甚至是吉田喜重自己在松竹時期拍攝的舊作 “秋津溫泉”, 當中岡田茉莉子所演那位苦等愛郎不果, 最後含恨而終的新子, 跟織子相比思想也顯得守舊落伍~ 這樣說來, 結尾一幕織子如母親般被貨車從後撞倒, 不止代表著織子取代了母親的角色, 繼承了她開放的思想, 似乎更意味著她從前守舊思想的崩壞和她的 “重生”~ 雖然織子最終選擇跟可能永久性無能的雕刻家光晴 (木村功 飾) 在一起 (而非提供物質享受的丈夫或性愛刺激的工人), 但這卻是出於她自由意志下的選擇, 並非受他人所規限~

雖然故事充滿頗戲劇性的轉折, 但吉田喜重採用的現代化表達手法, 則似乎旨在衝擊觀眾思維, 多於像一般通俗劇般讓人沉溺其中~ 首先是非線性的敘事模式, 頗多突然插入的回憶片段, 製造出甚為複雜的懸疑結構~ 另外, 又幾次用上如像一對戀人在回憶往事般的旁白, 得出頗詭異的效果~

導演這種反傳統煽情通俗劇的取向, 或許最能見於其中兩幕~ 織子與建築工人親熱一段, 初時攝影機一直被排拒在門外, 觀眾大部分時間只能從聲音想像二人糾纏的情況; 末段織子與臥在病榻上的光晴對話一段, 當織子理應在向光晴表明心跡的時候, 導演卻選擇隔著一面玻璃拍攝, 令織子所言盡變成無聲的唇語, 避過一段流於感性的獨白~

視覺上, 片中用上了頗多新浪潮時期常見的平面化鏡頭 (#1), 或從一些奇怪的角度拍攝 (#2, #3), 導演又特別擅於運用 cinemascope 的闊度和場景中種種不同的道具/景物 (如鏡子, 門框窗框, 抽象雕塑, 自然景色等), 設計出一些獨特而有趣, 間中近乎抽象的構圖 (#4, #5, #6)~

結合新鮮的影像與打破傳統的題材, 加上岡田茉莉子走到舞台中心的精彩演出, 吉田喜重自立門戶後製作的獨立電影, 無疑是松竹映畫發行片單上教人驚喜的異類~

13 comments to Flames of Love (情炎, 1967)

  • gar~,

    我現在先不跟你討論電影, 你篇首那張相片及文章內#的screen cap pic, 係跟度找架? 或你有老翻DVD自己在pc cap? 等你回覆, thx…

  • re: 阿SUE
    o係DVD cap的~ 我鑑粗訂o左日本個吉田喜重dvd set…你有無興趣? (無字幕o架喎) :P

  • 噢, 你咁捨得啊, 幹嗎不買老翻? :P

  • re: 阿SUE
    好似無見過呢set有老翻? “eros+massacre” o個set就有…

  • 大陸只出過”情慾+虐殺”boxset.

    織子跟情婦談判, 已經是很”先進”的表現. 她不是要求情婦離開丈夫, 而是要求情婦游說丈夫離婚, 讓大家都有下台階. 連小姨都知道大嫂婚姻不愉快, 叫她別理兄長所想, 隨心所欲. 可笑是丈夫竟然不但不肯放棄食散餐, 食到谷氣的常餐都要霸住唔放.

    能登光晴反駁織子認為母親可恥一段, 解釋奇異但成理. 他說織子母親的放縱其實是一種純潔, 但世俗卻認為情慾自主是污穢的事. (吉田喜重找了一個容姿年近花甲婦的演員演出, 妙絕!) 織子半推半就, 之所以有罪疚感, 也是基於害怕外界所定的道德觀念. (有趣的是, 織子最後看見工人在對面月台, 姑勿論是真是幻, 她對自主顯然不再懷疑, 而是處之泰然, 從容地陪伴光晴. 到了”炎與女”, 立子[另一個織子?] 跟陌生人發生關係後, 日後竟然終日徨恐. 要待陌生人二號上門問她是否幸福, 立子才反省家庭的問題)

    總覺得織子和能登光晴之間不只存有男女之愛. 織子一直希望解開母親死亡之謎, 找到最接近真相的能登光晴. 他和織子之間都有著同一個牽絆: 母親/情人. 加上織子又是由寡母養大, 身邊沒有可以讓她作為榜樣的人, 和母親最親密的能登光晴就是織子唯一”至親”了. 而能登光晴也一直像父親的角色一樣, 安撫像女兒一樣(他的情人之女)的織子…

  • re: Agnes
    隆志之 “食到谷氣的常餐都要霸住唔放”, 也算是典型的大男人思想, 就是 “我得不到婚姻幸福你也不會有好日子過” 一類心態, 只視妻子為自己所擁有的東西, 而這正是織子要打破的困囿~

    有少少覺得, “情炎” 中的光晴, 建築工人和 “炎與女” 中的謎之男 (甚至延伸至 “女之湖” 那位偷掉裸照底片的陌生漢) 就像是解放女性的催化劑或甚麼的, 幾位女主角都因為他們的突然出現和打擾而開始反思自身的處境, 從而嘗試掙脫傳統社會的束縛~ 別忘記光晴在織子母親和織子之間, 還有搭上另一位未亡人, 哈~

    你最尾那段亂倫undertone有點心理分析的味道, 不過又幾中喎~

  • Garrick, 你send俾我果50大Bollywood films, 我識得既有3分1以上, 但睇過既就只得7部. 其實呢d片部份都可以係重慶搵到! 不過, 呢d戲之所以經典, 某部份原因係因為有Bollywood明星演出, 家喻戶曉.

  • re: Agnes
    我識得同睇過o既就更少~ :p
    bollywood真係一直自成一家咁, 名單上唔少係好近期o既出品添喎~

  • NO, many films was old-classic, just 3 or 4 comtemporary movies in the list.

  • re: Agnes
    嗯, 前列主要還是老片, 我說的”新片”(八十年代打後叫都叫新啦)主要在後列~
    其實我的意思是, 同類百大片單上的電影通常比較老, 這名單的”平均年紀”好像比較年青~ 話時話, 亞洲電影節會播Satyajit Ray套 “大路之歌”, 菲林版呀~ 仲有, 唔知你睇o左套 “cloud-capped star” 未, 覺得點? :)

  • 那名單主要集中60至70年代的電影. 日後在blog上詳談:)

    “大路之歌”三部曲我看過了. cloud-capped star就未….sorry.

  • gar~,

    有野求助, 你可否cap幾張 岡田同情夫 做前奏那場戲的圖給我? 我只想要 岡田 最靚果幾個鏡頭 (當然靚唔靚由你決定), 可以嗎? 等你回覆, thx:

    我的email: okaasan_0101@yahoo.com.hk

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