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Akitsu Springs (秋津溫泉, 1962)

Akitsu Springs (秋津溫泉, 1962)

導演
吉田喜重
演員
岡田茉莉子, 長門裕之
連結
imdb link

 

 

簡介
改編自日本作家藤原審爾的小說~ 二次大戰末期, 日本~ 身患嚴重癆病的學生周作 (Shusaku) 因戰亂來到岡山縣山間偏遠的溫泉區, 準備在該處結束生命~ 他在那裡結識了溫泉旅館秋津莊17歲的女少主新子 (Shinko), 在她的悉心照料下漸漸康復~ 三年後, 生活放蕩的周作重臨秋津莊, 飲酒作樂後他向新子示愛, 並表示希望與她一起殉情~ 雖然新子毅然答應, 但她充滿活力的笑聲終令兩人打消自殺的念頭~ 三年後, 依然遊戲人間的周作又再來到秋津莊, 此時他已跟友人的妹妹結婚, 但新子對他仍是餘情未了~ 四年後, 周作第四次來到秋津莊, 打算在移居東京工作前與新子道別, 兩人最後在旅館發生了肉體關係~ 七年後, 周作第五次到訪, 聞得新子已把秋津莊出售, 其母亦已離世~ 新子到周作所住的旅館與他聚舊, 當晚更請求周作與她一起殉情, 卻遭到對方斷然拒絕~ 第二天早上, 新子送周作離開, 卻在他走遠時以剃刀割脈自殺~

 

評語
欲斷難斷的愛恨情絲, 襯上緩緩散落的櫻花花瓣 (似乎是人工添加), 細心捕捉一幅幅漂亮悅目的畫面, 日本導演吉田喜重改編自藤原審爾 (“Intentions of Murder” (赤色殺意, 1964) 的原作者) 小說的第四部電影作品 “秋津溫泉”, 顯然是部盪氣迴腸的通俗劇~ 不過在情情搭搭的故事之中, 電影卻能頗深刻地描劃出一對情人從相識同分離的十七年間無聲無息的轉變, 因為思想上的種種分歧而互相折騰的複雜關係~

電影設在二戰末期的年代背景固然充滿政治意味, 但電影倒沒有對政治性的題材作深入探討, 全片大部分場景都設在山間深處的秋津溫泉區, 那裡就如一個遠離外間世界的避難所~ 電影主要描述周作 (長門裕之 飾) 和新子 (岡田茉莉子 飾) 五次在秋津莊相聚的經過, 從每次相處中二人的談吐和動靜含蓄地描劃這段不斷轉變的感情~

周作或許是二人中較易理解的一位~ 因為戰亂而感到希望幻滅, 滿腔憤世嫉俗的消極思想, 一直以清酒和香煙作為逃避現實的工具~ 他與新子斷斷續續相處的十七年, 只見他從一位悲觀的理想家變成一位悲觀的享樂者: 從起初敢於為純真的愛情而死, 到最後對殉情的念頭嗤之以鼻, 只顧埋首性愛悅樂; 又從年輕時對妻子哥哥所寫的通俗文學冷嘲熱諷, 到後來默默接受別人安排的東京出版社工作~

反觀新子雖然常被周作說成 “總是沒有改變”, 但其實她反而展示出非凡的適應能力: 日本戰敗時可以哭得淚流滿面 (儘管她算不上愛國), 但轉頭便回復開朗的心境, 不但把秋津莊打理得井井有條, 更把周作從自殺的絕路中救回來~ 事實上, 新子唯一不變之處可能就只有她對周作的深情和對愛情的執著, 可惜喪家犬般的周作卻慢慢失去年少時對愛情的憧憬~ 面對所愛的人在思想上距離越來越遠卻無能為力, 新子最後選擇在絕望中自殺~

周作和新子兩種截然不同的價值觀, 或可說成是反映出日本人在二戰戰敗後 “積極” 和 “消極” 的兩種心態 (不過說這是非黑即白的二元選擇, 或男性與女性的象徵, 則似乎流於過分簡化)~ 這兩種近乎對立的思想, 經過許多年來的拉拉扯扯也始終未能協調, 即使由親密的 “愛情” 互相連繫, 最終也只能以死亡作了斷~ 

本片標為岡田茉莉子第100部參演的電影 (亦是跟吉田喜重合作的第一部), 她在片中的表現實在比男主角長門裕之出色得多, 尤其後者穿起西裝叼煙斗扮作成熟的樣子, 只搞出一個不倫不類的奇怪形象~ 反觀岡田茉莉子成功演出其角色隨年紀增長在舉止和神態上的變化, 那種滿懷心事的沉默尤其耐人尋味~ 只是, 沒想到她在導演兼丈夫吉田喜重日後多部獨立電影中的演出, 又會另有使人耳目一新的突破~

註: 本片以非常悅目的彩色拍攝, 可惜只找到黑白宣傳照~

7 comments to Akitsu Springs (秋津溫泉, 1962)

  • 在內容分析上很認同, 對影片的重心及非重心也很清楚及自覺, 寫得很好…我也看了 [秋津溫泉], 但沒太多話說, 但架構及內容很像 [浮雲] (儘管二者方向不同), 幾乎是一個彩色版的re-make…

    你看了 [情炎] 沒有? 如有, 希望你也寫一下, 我近期正在組織此片的文章…

    再談

  • 長門裕之比岡田茉莉子還要少一歲. 我想是因為長門裕之系出名門, 和松竹淵源甚深, 所以才會(跟他的弟弟津川雅彥)被捧. 佐藤忠男也說過60年代的松竹男演員”蜀中無大將”, 缺少了活力型演員, 個個只是感傷地演戲. 岡田茉莉子就真正犀利, 64年松竹/木下惠介拍”香華”, 就是找她擔正, 票房報捷. 再看吉田喜重拍她的電影, 絕對是兩個類型.

    長門裕之和岡田茉莉子在”人間的證明”同戲不同場, 那時候兩人都老了.

  • re: 阿SUE
    這電影跟吉田喜重日後那些所謂”反melodrama”的獨立作品相比實在很不一樣~ “情炎” 也有看呀, 導演另外兩部應該都會寫的, 稍後再談吧~

    re: Agnes
    單以舊日日本的文藝片來說, 女演員無論是樣貌和演技似乎都比男演員可觀得多~ 長門裕之這裡的形象有點像 “豚與軍艦” 他演的那位小混混, 仍是略帶誇張的演戲方法, 不過要他扮成熟真的有點勉強~

  • kaoNo Gravatar

    第一次留言請多指教。

    我的感想是,這整個故事的發展基調是建立於男女主角的個性本質上的不同,根本是大反差!!男主角是一個凡事只會想到自己自私的人。所以當他看到新子因為日本戰敗一連哭上好兩三個小時,內心被震憾到了。他一直也不知道新子那時為了照顧病弱的他而費下了多大的努力,之後又為了等待他而處於不斷內耗的狀態有多艱苦。他很自私的地方,又可以從他和他妻子,因為一封秋津寄來信而起爭執時,他說,不要在女兒面前吵架,她會聽到,她妻子說,反正你從來也都只在乎你自己,她有沒有聽到其實是無所謂的。
    就是這樣,新子不停的奉獻犧牲,周作一直是個爛人,這個故事才有辦法一直演下去,所以我倒是覺得我完全不能理解周作,但我很可以認同新子….。吉田喜重刻畫女性心理的功力真是不在話下。

  • re: kao
    你說的很是~ 兩位主角實在有很明顯的對比, 新子不停地付出, 周作卻像一直停滯不前~ 要是引伸得遠一點來說, 似乎也可以把新子視作日本戰後快速復原重生的一群; 把周作視作戰敗後一沉不起的一群~ 當然, 新子對周作那種幾近不合情理的迷戀, 最後至為他而死, 這又令這種象徵性的解讀添上一重複雜性~
    吉田喜重的名作主角大多是女性, 他之後幾部松竹電影和ATG時代的獨立電影幾乎都以女性作主角~ 這部分原因自然是因為他的妻子就是名女優岡田茉莉子, 但看他在這些電影所描寫的女性,都跟前一輩日本電影所寫的女性不太一樣, 擁有一定的自主性和反叛性~ 另一位新浪潮導演今村昌平所寫的女性簡直原始得帶點獸性, 吉田喜重所寫的女性便似是靜靜起革命的中產女生 (“再見夏之光” 的女主角更走出日本國外!)~ 不過筆者還沒看過吉田喜重所有作品, 看畢後或會有不同的見解?
    順帶一提, 法國方面開始在DVD推出吉田喜重的電影啦, 可惜只帶法語字幕~ 希望英語圈也能早日發行他的作品!

  • gNo Gravatar

    今晚才有機會看這片! 1962…距今已50年..大家說過的我不再重復了.我覺得配樂十分利害,開首的15至20分鐘的音樂簡直是dominate整個故事,而且一直至完結,整片無音樂地方的片段好像不多….還有它的travelling shot也是很impressive..例如片尾周作及新子分別在溪澗和岩石間走動,畫面是十分穩定,好利害。據這次主辦放映會的負責人說, 其實這部片budget很多,不知這有否影響鏡頭的數目, 同一場有時會有很多角度,好像為某對白而設。岡田茉莉子絶對是十分搶鏡,她為自己角色選的和服亦很講究,她出場的黑底白print工作服+小白領外套的確很少女,延續下一場景周作暈倒,她也是穿了同一個布料的和式工作服;在上山坡那場加上紅色頸巾,完全配合女主角鮮明性格;另一套burgandy的print (應是周作在婚後回去那段)是大circle pattern, 很有現代感,變了溫泉酒店女主人,這身衣服是完全配合的…..相反男主角周作從頭到尾的顔色都比較陰沉素色…感覺完全比下去。

  • 吉田喜重 拍 岡田茉莉子 的電影, 不少在談日本女性在傳統與現代身份之間的矛盾和衝突, 在服飾上往往也有這種和服vs洋服的對立~ 我自己很喜歡 吉田喜重 的電影, 特別是 “秋津溫泉” 至 “再見夏之光” 時期的作品, 不會太政治化太艱澀, 但在拍攝上和敘事上都很有新鮮感, 岡田茉莉子 亦很美~

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