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Hula Girls (草裙娃娃呼啦啦, 2006)

Hula Girls (草裙娃娃呼啦啦, 2006)

導演
李相日
演員
蒼井優, 松雪泰子, 豐川悅司, 德永Eri
連結
imdb link
www.hula-girl.jp

 

 

簡介
六十年代, 日本東北部福島縣常磐市~ 常磐市內的炭坑附近, 住了一班世代以採炭為生的人, 不過由於炭材漸漸被石油取代, 炭礦工業亦將走向息微~ 仍在中學讀書的紀美子 (Kimiko), 父親早年在採炭時遇難, 家中的母親和哥哥洋二朗 (Yojiro) 現在都在礦場工作謀生~ 一天, 她的好友早苗 (Sanae) 看到一張招募女生跳夏威夷舞的海報, 於是便拉她一起去應徵~ 原來, 當地炭礦公司為了解決經濟困境, 計劃開設一家 “常磐夏威夷中心” 以拓展旅遊業~ 起初, 女生們對夏威夷舞性感的裝束扮舞姿甚為抗拒, 礦工們亦大都不願放棄採礦的工作, 就連新請來的舞蹈老師平山 (Hirayama) 也對毫無舞蹈根底的學生感到氣餒~ 隨著紀美子等人不斷的付出和努力, 加入學舞的女生越來越多, 當地人亦漸漸對開設夏威夷中心的計劃改觀~

 

評語
有時候實在令人懷疑, 電影獎項到底是在附和著主流觀眾的口味, 還是對電影質素本身的肯定~ 日本韓裔導演李相日這部 “Hula Girls” 雖然在2006年橫掃了日本多個重要的電影獎項, 但只要拿它來跟導演的舊作相比, 便可知本片無論在題材上和拍攝手法上均遠較昔日溫馴和平淡, 甚至更像是一個讓蒼井優繼 “Hana and Alice” (花與愛麗絲, 2004) 之後, 再次大展舞蹈造詣的機會~

李相日的電影雖然風格不盡一致, 但總對社會上的小人物有一定程度的關心~ 拿 Pias 獎學金拍的 “Border Line” (跳了線) [2002] 呈示出兩代各有各煩惱的現代男女, 拼湊出一幅情感破落但仍有望修復的日本社會景象~ 改編村上龍小說的 “69″ [2004] 設在學運風氣熾熱的六十年代末, 雖然轉走青春愛情劇的通俗胡鬧路線, 但仍算是對那些借反主流文化 (counterculture) 之名找著數的混混一次滑稽的描寫~ 及至上一部故事再作多線發展的 “Scrap Heaven” (天堂失格, 2005), 則夾雜正經與反叛於一身, 喧喧鬧鬧地道出幾種對現代生活不滿的發洩方法, 最後甚至昂首闊步走向無政府狀態~

來到 “Hula Girls”, 電影一開始便表明 “青春勵志” 的路線, 並從頭到尾堅定地依從著一條見慣見熟的公式發展: 危機出現 (炭礦業息微) –> 發現解決方法 (開設夏威夷中心學跳舞) –> 遇上種種阻力 (女生們完全不懂跳舞, 家人和礦工反對, 老師意興闌珊) –> 努力克服困難 (少不了聲淚俱下的場面) –> 最後以大型表演作結 (贏得全場掌聲鼓勵)~ 事實上, 只要添加幾名姣男痴女搞搞有味笑話, 再加插一位架著金絲眼鏡的文靜讀書精, 組成一班共同進退的群戲演員 (ensemble cast), 本片很可能便會變成另一部 “Waterboys” (五個撲水的少年, 2001) 和 “Swing Girls” (喇叭書院, 2004) 導演矢口史靖最拿手的青春熱血喜劇~

“Hulas Girls” 的故事取材自東北礦工險中求變的真實事跡, 但電影主要著墨於催谷眼淚的肥皂劇元素, 對人物性格和社會背景的描寫反而甚為薄弱, 就連當中的笑話也有點陳腐 (又再次找肥妹來當丑角)~ 其中平山老師 (松雪泰子 飾), 洋二朗 (豐川悅司 飾), 早苗 (德永Eri 飾) 等本應有更大發揮空間的角色, 在片中都只是些很平面的配角, 就是對紀美子 (蒼井優 飾) 本身的描寫也不見得如何深刻, 幾乎就是同類勵志電影主角的倒模~

筆者頗欣賞導演上一部作品 “Scrap Heaven”, 不只因為該情節上和風格上充滿出其不意的轉折, 更在於導演能用頗具活力的新鮮方式拍攝出來~ 反觀這部 “Hula Girls” 的一切都變得順理成章地保守, 更別說會有 “69″ 那些用現代手法玩懷舊的鬼馬處理~ 其中又以舞蹈表演的幾段特別教人不是味兒: 幾場舞蹈被剪碎成一堆非常短促, 從多角度拍攝的碎片, 間中以慢鏡 (有點色迷迷地) 凝視舞者的身體, 彷彿擔心舞蹈本身不夠精彩, 而要以種種手段保持觀眾的耐性和注意力, 結果反而破壞了舞蹈表演本身的動作和節奏~

作為 (另) 一部勵志電影, “Hula Girls” 只屬中規中矩, 從沒走出意料之外~ 但現在這種貼貼服服地滿足觀眾期望的電影已夠贏盡票房和獎項, 也難怪這公式仍被樂似不疲地重複沿用~ 忽發奇想: 要是 “Border Line” 裡面家庭倫理和人際關係破落的男男女女, 看見紀美子這則以扶桑花裝飾的少女奮鬥童話, 可會感到一點荒謬和諷刺?

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