左上角開始順時針方向:
“刺青” (Irezumi) [1966] (增村保造 導)
“刺青” (Irezumi) [1984] (曾根中生 導)
“刺青” (Si-Sei) [2006] (佐藤壽保 導)
“刺青: 墮落女郎蜘蛛” (Shisei: Ochita Gorogumo) [2007] (瀨瀨敬久 導)
日本著名作家谷崎潤一郎充滿異色色彩的文學作品, 一向是電影界熱衷於映畫化的對象~ 好像 “春琴抄”, “痴人之愛”, “鍵” 等作品, 都已不只一次被搬上大銀幕, 其中市川崑所拍的 “鍵” (Odd Obsession)[1959], 當年更跟意大利導演安東尼奧尼 (Michelangelo Antonioni) 的 “L’Avventura” (奇遇) [1959] 同時獲得康城影展評審團獎~
當然, 還有1910年出版的短編故事 “刺青”~ “刺青” 至今共拍過四個版本, 先是增村保造及其御用女優若尾文子, 在1966年拍攝的初回版 (增村保造許多名作均改編自谷崎潤一郎的小說), 後來又由色慾導演曾根中生 (若松孝二 “Affairs within Walls” (牆中秘事) [1965], 鈴木清順 “Branded to Kill” (殺之烙印) [1967] 等電影的編劇) 在1984年拍出一個日活色情新版~ 最近, “粉紅四天王” 中的佐藤壽保和瀨瀨敬久也先後拍出一部現代版的 “刺青”, 把這個差不多有百年歷史的故事作新鮮的演繹~
原著 “刺青” 的故事, 講述一位江戶時代的刺青師清吉, 一直希望尋找一塊完美無瑕的肌膚, 在上面刺上一幅注入自己靈魂的傑作~ 他後來看見一位女生漂亮的足踝, 即時對她瘋戀成狂, 認定她就是最佳的 “畫布”~ 後來, 那女生受人所託拜訪清吉, 清吉向她表明刺青的意願, 但女生堅決不從~ 於是清吉把女生迷暈, 趁她不醒人事時在她背上刺上他的平生傑作: 一隻大蜘蛛~ 本來強迫女生刺青的清吉成為女生的裙下之臣, 在這完美藝術品腳下向她膜拜, 施虐受虐的權力關係頓時逆轉, 卻發現原來二者均可帶來非一般的異色快感~
“刺青” (Spider Lilies) [2007] (周美玲 導)
原來, 台灣也有她的 “刺青” (Spider Lilies) [2007]~ 不過這電影跟谷崎潤一郎的故事沒有關係, 而是女導演周美玲自編自導的作品, 由可愛教主楊丞琳和影壇新星梁洛施主演, 此片早前更在柏林影展贏得一座頒予最佳同性戀題材電影的泰迪熊獎~
台灣版的 “刺青” 故事上跟日本版大不相同, 並不旨在探討施虐受虐的男女關係和肌膚接觸, 再強作比較也只是徒然~ 這電影反而更像香港導演麥婉欣的 “蝴蝶” (Butterfly) [2004], 試圖藉著一段女同性戀的故事, 延伸至一些更加宏大的題材: “蝴蝶” 歌頌爭取自由的精神, “刺青” 則把 “紋身” 這行為視作人們面對自身缺憾或悲痛記憶的方法: 阿東 (是元介 飾) 以之掩飾心底的懦弱, 竹子 (梁洛施 飾) 以之悼念死去的爸爸並向弟弟贖罪, 小綠 (楊丞琳 飾) 則以之標示多年前失落, 現在渴望復得的愛情~
“刺青” 最顯眼的尷尬處, 無非是起用兩位演技甚是勉強的女星, 飾演兩個難度頗高的角色, 尤其要梁洛施擔演竹子這位較中性的角色, 並要一人分飾年青和成人兩個版本, 對這位新人的要求也實在太高~ 更慘的是, 電影在過程中加入一些意圖大膽, 但其實保守得可以的情慾場面, 反而令演員們的表現顯得格外生硬 (楊丞琳跳艷舞總覺得是搞笑成分居多…)~
不過, “刺青” 最教筆者看得不是味兒之處, 倒是它跟早前在電影期間看的兩部新一代台灣片 “松鼠自殺事件” (Amour-Legende) [2006] 和 “一年之初” (Do Over) [2006] 出現一些似乎共通的特徵~ 幾部電影在拍攝上, 皆過分依賴MTV式的流行美學風格, 加入點如慢鏡, 手搖鏡等小把戲, 或插入電腦特技或色彩加工等特別效果, 往往流於輕浮和賣弄~ 故事編排上同樣是奇招百出 (又極多 flashback), 其中 “刺青” 似乎太低估觀眾的理解能力, 總是把主題說得過份露骨, 出現了太多字幕和回憶片段~
此外, 三部電影在愛情故事以外希望探討的題材都是宏大得可怕, 面不改容地論及記憶, 身份, 時間等大問題 (”刺青” 主要論及前二者), 但內容上卻鮮有相應的深度, 又充塞著很多空洞兜圈的對白~ 另外, 或許是出於商業考慮, 總要扯上年青人的愛情故事作主/副線, 作為容易入口的糖衣包裝~
“刺青” 和上述兩部台灣電影的問題, 可能就是太不滿足於商業電影的典型佈局, 刻意搞出大堆古靈精怪的表達方式, 勉強加進一些故事承載不了的複雜素材~ 但在劇本, 演員, 導技等多種因素限制下, 結果反而連最基本的愛情故事也說得頗為乏力, 也別說其他更加深奧的課題了~
