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I Don’t Want to Sleep Alone (黑眼圈) [2006]

黑眼圈 (I Don’t Want to Sleep Alone) [2006]

導演
蔡明亮
演員
李康生, 陳湘琪, Norman Bin Atun
連結
imdb link

 

 

簡介
現代, 馬來西亞, 吉隆坡~ 身無分文的流浪漢小康在街頭遊蕩, 還被一班騙子打至重傷~ 一群外籍勞工把小康帶回居所療傷, 其中一位叫 Rawang 的工人對小康更是照顧得無微不至, 讓小康在一張從街上檢來的舊床褥上靜靜休養~ 在茶餐廳工作的琪琪, 多年來一直照顧茶餐廳老闆娘的植物人兒子~ 後來, 她在街上認識了身體漸漸復原的小康, 非常渴望能跟他在一起~ 茶餐廳老闆娘發現小康跟自己的植物人兒子長相十分相似, 竟也對他動了色心~ 嗆鼻的煙霧忽然籠罩整個城市, 城中所有人都戴上口罩, 小康和琪琪卻拖著沉甸甸的床褥, 到一個棄置的建築地盤去尋找快樂~

 

評語
台灣導演蔡明亮回到家鄉馬來西亞拍攝的新片 “黑眼圈”, 以一個非常漂亮的長定鏡作結: 一張破舊的床褥在棄置建築地盤一大池積水上緩緩浮動, 從上而下慢慢出現在觀眾眼前, 片中三位主角小康 (李康生 飾), 琪琪 (陳湘琪 飾), Rawang (Norman Bin Atun 飾) 就靜靜地躺在床褥上安睡, 一切來得安詳而諧和~

經過歇斯底里地尋找性愛歡愉的 “天邊一朵雲” (the Wayward Cloud) [2005], 蔡明亮在這新作中轉向描寫一種超越肉體, 性別, 文化, 種族, 社會束縛的博愛情懷~ 從前 “不散” (Goodbye, Dragon Inn) [2003] 那所空蕩蕩的大戲院始終未能讓一段愛情萌芽, 今天這張小小的破舊床褥卻容得下三位不同國籍, 不同語言, 甚至不同性向的男女, 讓他們沐浴在恬靜的愛情之中 (水在蔡明亮的電影中一向象徵愛情), 互相消解心中的寂寞~

其實不用等到結尾, 已可知 “黑眼圈” 跟蔡明亮電影一向極度孤獨和沉鬱的腔調有點不一樣~ 電影起初雖然 (慣常地) 以靜態的畫面和破落的場景襯托出幾位主角內心不同的寂寞 (小康和 Rawang 飄泊異鄉, 琪琪被老闆娘欺侮, 植物人無法表達自我), 但他們在付出和接受關懷的過程中 (床褥可視作互相報以關懷的象徵), 都得到不同程度的慰藉~ 甚至連躺在床上的植物人 (李康生 分飾), 似乎也能透過小康的身體滿足他未形於色的渴望~

蔡明亮一向愛把電影中的角色拋進一些尷尬難為的處境, 讓他們的願望/慾望落空之餘, 更製造一些挖苦式的黑色幽默場面作點綴, 不過在 “黑眼圈” 中明顯少了這種 “不安好心” 的編排~ 看著 Rawang 笨手笨腳地照顧小康, 縱然過程中有時確會讓人發笑 (如笨拙地以果汁敷頭), 但他無微不至的照顧無疑是出於一份真摯而無私的關懷~ 再說, 即使三位主角之間的感情發展屢遇波折 (床褥裡的蚤子, 突如其來的煙霧, 慾火攻心的老闆娘, Rawang 的妒忌心), 他們最終亦能在床褥上和平共處, 而不是以蔡氏電影一向的錯配和失落告終~ 

“黑眼圈” 的調子雖有改變, 但導演簡約慢板的處理手法依然相同, 某程度上甚至可說比以往更加激進, 幾乎令電影淪為一個解謎遊戲~ 當然, 從前已受過蔡明亮電影薰陶的觀眾, 應該不會對這裡所採用的表達手法感到陌生, 大可在緩緩進行的鏡頭中慢慢解碼~ 李康生和陳湘琪今回索性連一句話也不說, 不過片中倒用上了非常豐富的樂曲 (莫扎特的歌劇曲, 馬來西亞民歌, 廣東戲曲, 李香蘭的流行曲等), 並借曲中的歌詞點出戲中人的內心感受~ 這種多國籍, 多風格的樂曲選用, 也暗示著一種超越國界和種族, 以愛作溝通的親密關係~

一如以往, “黑眼圈” 中依然可以找到蔡明亮那些精心設計的場景調度和鏡頭擺位, 善用場景的深度和長定鏡所容許的時間, 建構出一些頗有心思的片段~ 例如小康隔著縫隙偷看植物人時那耐人尋味的對望, 與及琪琪前來與小康同睡時 Rawang 突然 “現身” 等兩段, 都是當中較為突出的段落~

“黑眼圈” 最惹人非議之處, 可能正是當中幾近公式化的風格展示和大剌剌的符號運用 (那隻肩上飛蛾尤其讓人吃不消)~ 在不少觀眾皆嚷著已 “看懂” 蔡明亮電影的今天, 這種高度風格化的作者標籤反而更像是創意的羈絆~

 

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