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The Pornographers (人類學入門, 1966)

人類學入門 (The Pornographers, 1966)

導演
今村昌平
演員
小澤昭一, 坂本澄子, 近藤正臣, 松田惠子
連結
imdb link

 

 

簡介
改編自日本作家野坂昭如的同名小說~ 別名 Subu 的 緒方 (Ogata, 小澤昭一 飾) 租住在經營理髮店的寡婦 阿春 (Haru, 坂本澄子 飾) 屋內, 他向來以製作 8mm 色情電影和替商家作淫媒為生~ 他對自己的職業不但沒有半點羞愧, 甚至認為自己讓很多人免除性慾的煎熬~ 緒方 一直渴望與 阿春 交歡, 雖然女方亦有動心, 但 阿春 迷信屋內飼養的一尾鯉魚是亡夫投胎轉世的化身, 更堅信鯉魚反常的行為暗示亡夫反對他倆交往~ 阿春 還育有一對子女: 兒子 幸一 (Koichi, 近藤正臣 飾) 視 緒方 為罪犯和流氓, 他自己卻對母親存有異常的不倫情感; 唸中學的女兒 啟子 (Keiko, 松田惠子 飾) 對 緒方 頗有好感, 而從小對 啟子 寵愛有嘉的 緒方, 暗裡更對這位小女孩萌生非份之想~ 阿春 最近因病入院, 緒方 便肩負起照顧兩位孩子的責任, 不過 幸一 老是嚷著要搬出外面居住, 緒方 自己則要努力壓抑自己對 啟子 的慾念~

 

評語
日本導演 今村昌平 前作 “The Insect Woman” (日本昆蟲記, 1963) 記錄了日本二戰前後三代低下階層男女的生態, 鏡頭下的人們雖然色迷心竅, 滿腦子貪戀金錢的俗念, 卻無疑時刻迸發出旺盛的生命力~ 在導演所描寫的世界, 賣肉求財只屬等閒事, 父女之間在親情以外更總潛藏著不倫的慾望~

本片所改編的小說原名為 “エロ事師たち”, 即 “色情物品製作者” 之意, 電影的副題 “人類學入門” 乃是導演自己所加~ 若果單看原作的名字, 就像是那些乘機賣弄色相的 sexploitation 片名, 但其實 今村昌平 所加的副題, 更能準確地反映電影以色情電影探討人性的主旨~ 本片是導演首部經由自家 “今村製作公司” 出品的電影, 在此一改以往由女性當主角的編排, 以男性導演 緒方 為主角, 他甚至可視為 今村昌平 自身的投射, 借片中人物之口闡述他眼中的人類行為模式 (片頭 “出演者” 名單中便曾惹笑地出現 今村昌平 及色慾導演 田中登 等人的名字)~

承接著 今村昌平 從前的電影, 在 “人類學入門” 中主宰人類心智的依然是性慾, 還有貪財和迷信的思想~ 在電影所描寫的 大阪 市內, 無論男女老少的行為都圍繞著一個 “性” 字: 緒方跟同伴們每天忙著拍攝色情電影, 年老商人夢想與處女發生關係, 陽萎的男生忙著尋找 (來自香港的!) 壯陽藥, 正值青春期的 啟子 則在閱讀色情書刊~ 緒方在末段所說的一句話正好總結出這種世界觀: “人類生來就是這樣 (受性慾操縱)”~

既然如此, 緒方 自然可以理直氣壯地宣稱拍攝色情電影和作淫媒的工作並不污穢, 反而是替天下萬民解決性需要的善舉~ 若果沒有這些發洩的渠道, 很多人便會受性慾煎熬~ 這種思想後來更被緒方推演至一個極端: 他堅信像機器般不會思考, 不會向男生索錢 (沒有迷信和貪念, 只有性) 的性愛娃娃才是人類的救星, 於是便日夜埋首躲在船上進行研究~

性慾本身並沒有道德價值的判斷, 所以身邊的家人往往便成為最 “方便” 的迷戀對象~ 亂倫這種敗德的行為, 在 “人類學入門” 中可謂無處不在, 導演甚至借色情電影製作者之口, 指出每位父親對自己的女兒都會萌生這種邪念, 只是礙於社會規則才沒有付諸行動~ 雖然緒方口口聲聲唾棄這種言論, 但他自己卻一直對 啟子 的胴體虎視眈眈~ 同類教人側目的亂倫思想, 還可見於阿春 與 幸一 之間的超母子關係, 與及那位帶同弱智女兒前來拍色情電影的父親身上~ 在電影末段, 緒方 那位自稱對女性不感興趣的攝鏡拍檔 Kabo 竟宣佈自己正在跟妹妹交往, 再次以黑色幽默重申亂倫的主題~

人們迷信的思想, 在片中主要體現在那尾神秘的鯉魚身上~ 阿春 對鯉魚乃亡夫轉世化身之說深信不疑, 才會令她和緒方的關係變得曖昧不清~ 導演在片中在很多畫面中刻意加入這尾鯉魚作為前景或背景 (#1, #2), 令牠宛如無處不在的監視者~ 其中一個難忘的鏡頭, 甚至從一個不可能的俯瞰角度隔著魚缸來拍攝 (#3), 直令這尾鯉魚有如高高在上審視世人的神明~

像 今村昌平 前作 “赤色殺意” (Intentions of Murder, 1964), 本片採用了頗複雜的敘事結構, 屢次在關鍵時刻插入回憶片段~ 這些回憶中的往事大都是片中人的童年陰影, 意味著性慾的力量恆久以來經已存在, 從小開始便已一直影響人類的行為~

攝影方面, 繼續由導演的長期拍檔 姬田真佐久 掌鏡, 依然有很出色的效果~ “人類學入門” 最顯眼之處是它反覆強調偷窺的角度, 很多時候攝影機都在門窗外窺探屋中人的行為 (#4, #5), 或在較遠的位置進行觀察 (#6, #7)~ 有些拍攝角度更是明目張膽地充滿色情意識 (#8, #9), 不但強迫觀眾代入 “偷窺者” 的角色, 更明確點出 “看電影” 這活動背後所潛藏的偷窺慾望~

這種巧妙的拍攝手法, 又跟導演另一妙著互相呼應: 在電影初段和末段, 電影的銀幕都縮成一個小框框, 配上投映機放片的聲音, 表明觀眾所見的只是一齣電影, 但主角緒方和助手 Kabo 等人卻又同時存在於戲內和戲外, 直令真實和虛構之間的界線變得模糊~ 片末更加插二人的對話, 緒方一邊說不理解片中的主角, 一邊催促 Kabo 播放下一部電影, 諷刺抱著獵奇心態的觀眾如何輕浮草率地 “消費” 電影~

[ 8.5 ]

9 comments to The Pornographers (人類學入門, 1966)

  • 有趣, 基本上我是跳過簡介, 直接看評語的, 然而, 看完評語後, 我便覺得沒有回去看簡介的須要. 甚至是沒有看此片的必要了.

    也許相比故事的內容發展是什麼, 故事的含意才是醉翁之意吧.

    電影結合了影像, 文字(對白), 聲音, 作為「表達」的媒體力量真的很大. 看你寫的評語, 像看著一個賣魚的人剖開魚肚, 什麼腸呀心呀腮呀, 被逐一拿出來, 整齊地攤放在前, 然而我又感到一絲潔癖的感覺, 奇怪.

    你覺得自己有沒有潔癖的呢?

  • 唉呀, 這電影還有些細節在文中沒有提及的, 有興趣的話務必要看看啊~~
    其實有時我比較喜歡看導演怎樣說故事多過故事內容本身, 不過這部電影在兩方面都做得很不簡單~! 事實上今村昌平是位非常著重劇本的導演~
    我不算有潔癖, 不過間中有點像 “貓屎先生” 主角那種偏執狂…?

  • 偏執嗎? 也許吧, 也許我也有, 哈哈.

    嗯, 當然是要自己看過才好吧. 但我現在很少看電影了, 看的話也不太想用腦, 所以都只挑娛樂至上的動作片或喜劇來看, 不上心, 不掛心的.

  • 動作片和喜劇要認真談起來也可以很費神的…
    其實喜歡怎看便怎看吧? 即使只視電影為娛樂也沒甚麼不好意思的,
    若果看得像受罪一樣也太難為自己了~

  • 這套電影我也找了很欠,香港有發行dvd嗎?

  • re: kenny
    香港好像沒有出過?
    criterion collection 出過一個畫面不錯但沒甚麼bonus feature的版本, 另外他們在5月將會推出今村昌平另一部電影 “the vengeance is mine” 的dvd~

  • 很喜歡這部電影,本還有動筆的打算,讀過你這篇後就覺得再不需要。因為你的評論太精到了!

  • re: 野毛
    謝謝~ 我自己很喜歡 今村昌平 的電影, 尤其是 “我要復仇” 及之前的作品, 之前一直寫他的作品, 但只寫到一半~ 你也不妨寫寫呀, 從不同觀點看也會有新意思~

  • [...] 日本導演 今村昌平 在自家廠牌拍過 “人類學入門” (The Pornographers, 1966) 後, 毅然投身紀錄片的創作行列, 探討當時日本時有發生的失蹤人口事件~ [...]

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