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Intentions of Murder (赤色殺意, 1964)

赤色殺意 (Intentions of Murder, 1964)

導演
今村昌平
演員
春川真澄, 西村晃, 露口茂, 楠侑子, 赤木蘭子
連結
imdb link

 

 

簡介
改編自日本作家藤原審爾的同名小說~ 身體肥胖的 貞子 (Sadako, 春川真澄 飾) 沒受過甚麼教育, 她在掛名丈夫吏一 (Riichi, 西村晃 飾) 眼中是個只懂看電視的笨女人~ 貞子一直持家有道, 對長期患病的吏一照顧周到, 還用心撫養吏一亡妻所生的小兒子阿勝 (Masaru), 可惜一番苦心只換來吏一的藐視和惡家婆忠江 (Tadae, 赤木蘭子 飾) 的粗野對待~ 一天, 吏一外出工幹, 家婆又把阿勝接走, 只剩下貞子一人在家~ 夜靜無人之時, 竟有賊人入屋行劫, 賊人更起色心姦污了貞子~ 事後貞子一直想著要自殺, 但最終因為捨不得兒子而打消念頭~ 誰知那賊人日後竟再次到訪, 還大膽向貞子示愛, 軟硬兼施定要貞子跟他一起遠走高飛, 這才知道這男生叫平岡 (Hiramoto, 露口茂 飾), 是位身患絕症的潦倒酒吧鼓手~ 另一方面, 原來吏一長期跟圖書館的同事義子 (Yoshiko, 楠侑子 飾) 有染, 架著副厚眼鏡的義子無意中發現貞子和平岡之間的曖昧關係, 於是親自明查暗訪, 試圖揭穿貞子隱瞞的秘密~

 

評語
日本導演今村昌平長達150分鐘的長篇電影 “赤色殺意”, 無論在題材和風格上都跟前作 “日本昆蟲記” (the Insect Woman, 1963) 有不少相似之處~ 上一部作品以傳記形式追溯日本二戰前後, 三代低下階層人士由性慾, 貪念和迷信思想推動的生態, 本片把焦點集中在女主角 貞子  一人身上, 借用曲折離奇的故事, 指出當代低下階層男女的行為依然深受這些原始力量支配~

雖然 “赤色殺意” 跟導演的舊作一脈相承, 但此片某程度上可謂推演得更加極端~ 先是因為電影以身形肥胖, 樣子魯鈍, 整天吃個不停的貞子作為中心人物, 全盤打破電影主角一向教人景仰的英雄形象~ 事實上, 不獨貞子一人, 片中幾乎每位主要角色都有著不同形式的缺憾: 吏一 長期受病患困擾, 平岡 因為心臟病而命不久矣, 義子 雙眼則患深度近視, 彷彿這些來自低下階層的蟻民生來就是次人一等~

其次, 本片的故事充滿出其不意的轉折, 人物關係和心理描寫比前作更複雜, 導演還不忘摻進 “豚與軍艦” (Pigs and Battleships, 1961) 那種挖苦人性的黑色幽默~ 第三, 若果說 “豚與軍艦”“日本昆蟲記” 的主角都散發出自主求生的生命力, 那麼本片的貞子則更像是無知地受原始力量所驅動, 有如動物般按本能而掙扎求存~ 即使貞子最終 (誤打盲撞地) 闖出一片新天地, 她依然是那位常常說 “對不起” 的卑微媳婦~ 另外, 貞子的內心獨白也曾多次埋怨命運的安排, 堅信自己種種行為都是為勢所迫, 別無他法~

電影一開始, 今村昌平便以他的招牌動物比喻暗示這種盲目的求生慾望~ 阿勝所飼養的兩隻白老鼠在籠中沒頭沒腦地跑輪, 正是這種原始求生本能的縮影~ 後來小老鼠吃了大老鼠充飢, 不單暗喻人與人之間為求生存而自相殘殺, 更預示了貞子企圖毒殺害平岡的陰謀~

電影第二個動物比喻, 是貞子年幼時和片末放在大腿上把玩的蠶蟲~ 這蠶蟲同樣是種沒頭沒腦地蠕動和進食的昆蟲, 不過它先後兩次的出現卻比照出貞子期間經歷的轉變: 頭一次貞子因為把玩蠶蟲而被忠江打罵, 她更一手把蟲兒捏死; 第二次她不單可以任意弄蟲, 她更靠蠶蟲建立起一門賺錢生意 (貞子由零開始慢慢學會使用紡織機, 同樣體現了這轉變)~ 雖然貞子一直笨手笨腳地求生, 但這種強靱的生命力最終竟可克服一切困難~ 電影第三個經常出現的 motif, 是經常在貞子家旁經過的高速火車和響亮的氣笛聲, 它們一方面是日本現代化的象徵標誌, 另一方面也帶有生命不斷催人前行的意味~

電影初段已點出人們迷信的思想~ 鄉下的老婆婆喃喃道出高橋家 (吏一) 後繼無人, 是因為受到貞子祖母的詛咒 (她是高橋家老主人的情婦), 而在婆婆多番催促下, 貞子最終也乖乖走到祖母墳前參拜~ 迷信思想並不只出現在古老的鄉村, 例如貞子在雪地倉皇逃生一幕, 導演便在畫外音中加入老婆婆喃喃自語的聲音, 重申迷信和詛咒的神秘氛圍~

片中的貞子雖然掛名是吏一的妻子, 但卻更像是他家中的女傭, 雖然苦心省錢並做兼職養家, 但卻始終得不到親人的尊重~ 吏一常常叫她做笨蛋, 兒子阿勝也會不禮貌地直呼其名, 家婆 忠江  更動不動便向她動粗~ 貞子對這一切一向都是逆來順受, 直至賊人平岡入屋姦污了她, 她起初也恪守貞節想著要自殺~

然而, 今村昌平旋即幽默地嘲笑並打破這種傳統日本女性形象, 指出生活實況和原始本能比社會規則更影響人類的行為: 貞子打算跳軌時, 因為母性作祟而不忍輕生; 她打算懸樑自盡時, 因為身體過於肥胖而跌倒地上; 後來她走到廚房, 看見飯菜便禁不住食慾狼吞虎嚥, 轉眼忘掉自殺的念頭~ 導演在全片多個角落加入類似的挖苦式幽默, 刻意把原來煽情催淚的情節變得荒誕惹笑~ 如貞子被姦污後因為著涼而呆呆地打了個噴嚏, 後來她因為被吏一懷疑通姦而伏在桌上大哭, 桌子卻在此時戲劇性地塌下~

像今村昌平從前的電影一樣, 單純的愛情幾乎被描寫成不可能實現的幻想, 變相刺破主流電影苦心經營的純愛神話~ 這一點可見於幾位主角身上: 平岡三番四次聲稱對貞子十分迷戀, 但他的 “愛意” 卻總要以肉慾甚至暴力征服的方式展現~ 貞子自己也不信任愛情, 她對平岡多次示愛從來不為所動, 只借他來滿足自己的性慾, 又堅信他只是貪財的匪類, 後來更試圖以利誘和落毒的方法斷絕二人的關係~ 反觀對愛情充滿憧憬的義子, 一直盲目地渴望成為吏一的正室, 不止為他墮胎, 還冒險偷拍貞子和平岡通姦的證據~ 諷刺是義子最終只落得橫死街頭的慘淡收場, 而吏一對這位長期情婦根本不太留戀~

吏一的愛情觀更加淡薄, 他一直只視貞子和義子為洩慾和慰藉的工具, 交歡過後便對她們冷冷淡淡~ 當吏一與貞子親熱時, 他總是入迷地親吻撫弄貞子的乳房, 甚至稱呼她為 “媽媽”, 反映出心底的戀母情結, 同時重現了貫穿今村昌平電影的亂倫慾望~

今村昌平不時在 “赤色殺意” 的關鍵時刻加插相關的回憶片段交代往事, 得出頗為複雜的結構~ 其中兩個回憶片段講述貞子憶述舊日鄰居夜訪的情景, 但先後兩次記憶卻互相矛盾 (第一次貞子沒有打開窗戶向鄰居示好, 第二次則有), 明顯對記憶和影像的真實性提出質疑~ 電影還有一個講述貞子在夢中與平岡私奔的超現實片段: 平岡打開火車車門, 門後卻是波濤洶湧的異狀, 這驚異的手法後來在寺山修司的電影中多次出現~

從 “赤色殺意” 大師級的畫面構圖和攝影, 可見今村昌平和攝影師姬田真佐久這對黃金拍檔的高超技巧~ 導演很多時候把人物放在不同層次的景深, 不但要求觀眾注意畫面多處, 更製造出立體的空間, 配合日活 scope 2.35:1的闊銀幕, 得出很多巧妙奪目的佈置 (#1, #2, #3, #4)~ 導演在片中對道具的運用也有妙筆, 例如貞子被平岡強暴和跟吏一親熱時, 都在光滑燙斗表面的倒影看見自己的臉孔, 便如像對這兩次合法性不同, 但本質相似的性關係提出反思~

電影在拍攝手法上更是精彩多變, 留下很多令人難忘的畫面~ 如電影開始時以多個簡潔的定鏡確立貞子狹小的家居環境, 後來則以在 “豚與軍艦” 裡用過的俯瞰旋轉鏡頭, 巧妙地對比貞子被侵犯後混亂的心情和家居的凌亂情況~ 攝影機又會從偷窺的角度拍攝加強犯罪感 (#5), 或以窮追不捨的主觀鏡頭營造張力 (#6), 而在貞子和平岡於雪嶺吃力地蹣跚前行一幕, 則採用了顛簸的手提鏡拍攝~ 在平岡首次入屋行劫一幕, 從天花垂下的燈泡不停擺動, 時光時暗的照明直令背後貞子被綑綁的胴體若隱若現 (#7, #8), 突顯挑逗和誘惑~ 同類若隱若現的處理, 可見於末段貞子與平岡在隧道一幕 (#9), 製造出陣陣神秘感, 令貞子見死不救的畫面加倍震憾~

電影的結尾, 正是上文所述貞子把蠶蟲放在大腿上把玩的畫面, 再一次把人類與動物作巧妙的並置~ 低下階層的小人物也許就像這小昆蟲般按原始的生理需要而生存, 但他們卻往往能迸發出教人驚異的強大生命力~

[ 9.5 ]

9 comments to Intentions of Murder (赤色殺意, 1964)

  • Where you can find this film?

  • you can either get a copy in our good motherland,
    download it, or get it from japanesenewwave.com :)

  • 我對赤色殺意的感想, 和safari你也差不多. 兩年前我在信和地庫的某cd店舖找到翻版dvd. 現在”變色龍”也靜悄悄地在信和五樓做生意, 應該可以找到.

    其實我不知道春川Masumi是”春川增美”還是”春川真澄”? 出奇的是, 她曾在寺山修司的電影出現過兩次(寺山修司受今村昌平所影響), 一次是”死在田園”的空氣女, 另一次是”拳師”的中年婦人. 這位女星本身的身形也是頗肥胖的.

    最近購了洲立發行的”人間的証明”(導: 佐藤純彌, 編: 松山善三), 攝影師正是姬田真佐久, 那個opening拍得不錯.

  • 她在credit中就叫春川ますみ, 叫”增美”就算是求個方便吧? 她在這裡的造型已很笨, 在寺山修司的電影中就更嚇人… 不過基本上寺山修司電影的角色都無乜邊個是正正常常的~

    不知有沒有看佐藤純彌最近的新片 “大和號”? 怎麼日本又開拍這種歌頌英雄主義兼軍國主義的二戰片了, 唉~

    我反而很想看看姬田真佐久跟神代辰巳拍的那堆電影, 不過日本出版的dvd就總是沒有字幕(有都是日文…), 真係呢…

  • 大和號, 一聽個名就想掉頭走. 佐藤純彌廿幾年前仲拍過《一盤沒有下完的棋》(孫道臨, 三國連太郎) , 歌頌中日友好! 電影始終要政治服務…

  • 我無走到, 睇埋添, 不過真係幾難受~ 《一盤沒有下完的棋》無睇過呢, 佐藤純彌88年仲拍過套《敦煌》, 又係中日合作~

  • [...] 今村昌平 前作 “赤色殺意” (Intentions of Murder, 1964), 本片採用了頗複雜的敘事結構, 屢次在關鍵時刻插入回憶片段~ [...]

  • [...] 評語 “鬼婆” 是 日本導演 新藤兼人 最有名的代表作之一, 亦是他其中一部最廣為外國觀眾認識的作品~ 本片除可找到跟導演長期合作的演員 乙羽信子 和 佐藤慶 之外, 更找來另一位新浪潮導演 今村昌平 一手提拔的年青女演員 吉村實子 演出~ 事實上, “鬼婆” 以女性角色為中心, 描寫人性的情慾, 貪婪, 迷信, 也頗像是 今村昌平 在六十年代拍攝的經典作品如 “豚與軍艦” (Pigs and Battleships, 1961) 和 “日本昆蟲記” (The Insect Woman, 1963)~ [...]

  • 我是一直想知道鬼婆婆說啥

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