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Yesterday Girl (昨日之女) [1966]

Yesterday Girl (昨日之女) [1966]

導演
Alexander Kluge
演員
Alexandra Kluge, Hans Brammer, Ursula Dirichs, Günter Mack
連結
imdb link

 

 

簡介
根據導演自己的小說作品 “”Anita G.” 改編~ Anita G. 是一位生於東德萊比錫的年輕猶太女孩, 為了過更好的生活, 她遠道從東德走到西德, 卻發現自己總不能融入這個實行資本主義的社會~ 她跟老闆傳出緋聞, 忽然被控以偷竊的罪名, 又因為沒錢交租而接連被包租婆和酒店職員趕到街上~ 她嘗試上大學進修, 卻被教授搞得一頭冒水~ 她搭上了已婚的公務員 Pichota, 兩人在床上打得火熱, 但 Pichota 最終仍離她而去~ 身懷六甲的 Anita 在街上無處容身, 逼不得已走回偷竊的舊路~ 終於, Anita 在絕望之中走到警署自首, 並在拘留所靜靜等待嬰孩出生~

 

評語
“Yesterday Girl” 的故事大概就是上面簡介所述的模樣, 實情是筆者也不太肯定~ 六十年代德國新電影主將 Alexander Kluge 這部處女長片是部一反常態的電影, 當中運用了有別於傳統電影敘事模式的表達手法, 旁敲側擊地展示一位東德女孩走到西德的經歷~

許多劇情片 (不只是荷里活電影, 即使獨立電影亦然) 都以講故事為己任, 細心以導演獨特的風格建造角色和交代故事發展~ 反觀 “Yesterday Girl” 的情節卻總是零碎不全, 片段與片段之間大多沒有很明顯的因果關係, 不少重要的轉捩點只簡單地以字幕或旁白交代, 間中還會滲進一些超現實的幻想 (夢境?), 得出一連串不太連貫的 “提示”~ 面對一大堆看似無啥關連的碎片, 觀眾必須以另一種角度 “看” 電影, 從這些 “提示” 猜測片中主角 Anita G. (Alexandra Kluge 飾, 正是導演的妹妹) 面對的困境和心理狀態~

然而, “Yesterday Girl” 不只是拼圖遊戲, 即使觀者整理好箇中的片段, 仍會發現戲中有很多細節被略過 (Anita 是否真的跟老闆有染? 甚麼刺激她跑去讀書? 她如何搭上有婦之夫 Pichota (Günter Mack 飾)?)~ 這些未有交代的空隙, 正是電影容許觀眾作不同闡釋之處, 可見導演最終並不是要把一位女生的遭遇完完整整灌進觀眾腦裡, 而是邀請觀眾主動投入 (甚至創造) 片中描寫的世界~ 

導演在電影中運用了很多新鮮的處理手法, 嘗試打亂觀眾一貫的觀影模式~ 例如片中用上不少默片式的字幕和呆板的旁白, 有時它們用作交代劇情, 有時它們的內容甚至跟畫面沒有明顯連繫~ 電影中又加插了繪畫, 木偶戲, 照片, 剪報等看似無啥關連的資料, 另外還插進一些超現實的片段 (在公園的槍撃和追逐, Anita 忽然置身大草地, 跳上桌面 “踩爆” 某女士的手掌等), 這些都是導演供給觀眾拿來跟主線故事加以聯想的材料~ 此外, 導演不時以快鏡播放戲中的片段, 又讓 Anita 對著鏡頭說話, 刻意破壞電影的寫實性 (這無可避免又要帶到現代戲劇家 Bertolt Brecht 提倡的 alienation effect)~

這些手段加起來整體的效果, 正好反映出 Anita G. 從東德走到西德後的感覺: 迷惘, 孤獨~ 電影在配樂上更進一步加強了混亂和迷惘的效果: 片中用上了多種不同風格的音樂, 有時樂曲播到一半突然停止, 有時導演索性把聲音完全抹掉, 製造默片般的環境, 要求讓觀眾注視畫面, 突顯隔絕和空虛的感覺 (尤見於 Anita 獨自走過河邊和天橋一段)~

要找本片一部比較近似的親戚, 可能是法國新浪潮導演高達 (Jean-Luc Godard) 的 “My Life to Live” (我的一生) [1962], 兩者都以獨特的手法塑造一位年輕女性的傳記, 不過 Kluge 打從一開始便表明這是一部德國產品: 在 Anita 身處法院接受審訊一幕, 法官談及 Anita 在東德的生活, 但又不太願重提德國過去的歷史, 更連連說 “這些都不重要”~ 電影的德語原名 “Abschied von Gestern” 直譯意思為 “Parting from Yesterday”, 這正是西德人努力在做的事: 忘記過去, 努力求財~ 然而, 來自東德的 Anita 始終未能融入這個只放眼經濟發展的社會, 她仍是來自過去的 “yesterday girl”~

作為德國新電影最早期的代表作品, “Yesterday Girl” 無疑向觀眾提出了新鮮的電影模式, 它容許多重解釋, 鼓勵觀眾主動聯想參與闡述故事~ Alexander Kluge 在揭開德國新電影序幕的 “Oberhausen Manifesto” 中高調宣佈舊電影已死, 不過他提倡的這種新電影實在不容易消化, 尤其當觀眾們都看慣了飯來張口式的 “講故事電影” 之後…

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